比第一季好。
各人物故事线铺展开来，娓娓道来。
Otis是第二季里唯一没有成长的，他“起点”太高，一套一套，要豁然成长必须有突破他“自洽方法论”的一击。而Otis和Maeve这条线摆明是在对观众欲擒故纵。
Eric在上一季贡献了到达平权高度的表演，然而这季他做了一个非常“斯哥德尔摩”的决定，Rahim并非没有让他开心，Adam的成长也并没有说服力。
Rahim成熟而温柔、自知而自信、有勇又有礼、魅力十足但又心有脆弱。相信他会找到健康的爱。
Jean的表白和被拒让人遗憾，但又有着成年人的克制、自知、边界感和坚强。Mystery of Love的音乐和窗外的山野，让这段遗憾变得悠扬流长又后劲十足。
Lily是某种我们身边稀缺的“才女”的原型，她怪诞但不怪癖，荒诞但不荒谬。我喜欢最后的“后现代主义”版罗密欧与朱丽叶，为Adam的荒诞表白和Rahim的荒诞失恋设定了必要的舞台背景，又充满了性别觉醒的当代隐喻。
Aimee和她的朋友们坐上公车那刻，你会明白这才叫“女子力”。尤其对我这个市场人，过去一直努力构建和物色关于“女子力”的文案、场景和情节，然而这段真的给了我最简洁、有力、清爽、元气感的演绎——从“the shared hatred of dicks”到“the simple action of getting on the bus”，and just like that。
然而，撇开这些性别觉醒、人物成长、情感波折、荒诞情节.....
观后在我脑海反复忆起、仿佛留在体内的，其实是Otis坐落山间面朝溪河的房子，是Otis和Eric上学必经的盘旋山路，是Maeve田野上处女座般排列的箱子房，是Aimee一小时一班的沙尘公车，是Jean和Jacob分手酒店里窗外的山野，是Otis与父亲的迷路森林...…
这些英国乡村的置景设定，让在这之下发展的人物和故事都变得妙趣十足、格外动人，让觉醒、成长、波折、荒诞都蒙上了晨雾清新滤镜，让萌生的爱、伤害、谅解与接纳都带上了自然、原始、本能的气息。
“性”在第二季其实已经弱化成了噱头、点缀和表层框架，剧集的探讨也从“性”过度到了“爱”，与其说这是“性爱自修室”，不如说这是部英国青春版的“乡村爱情故事”吧！
