更新时间:2019-08-26

缺席的人:飞碟：“真实”的刺入

飞碟在科恩电影里一直是个非常有趣的设定。它比男主还要沉默不语，飞出来只是为了破坏甚至是嘲笑看似没有问题的日常。它是加缪笔下的“荒诞”、拉康眼里的“真实”、齐泽克口中的“怪物”
1 飞碟：表达“荒诞”的道具
它代表事物的真实的存在本质，与之对立的，是片中玄乎法律、聒噪话语、冷漠爱情，即人类文明的符号秩序。存在主义的框架内，后者是“人在世间寻求的意义与价值”，前者则是“世界本身没有意义的本质”。在两者的冲突中，荒诞产生了，即追求价值而不得的矛盾。
因而，带有存在主义意味的影视作品常常在某个层面展现这种“荒诞”所带来的“落差感”。比如《让纳迪尔曼》女主繁琐机械的生活潜藏的焦虑与反抗，《瑞克和莫蒂》无限的时空旅行也无法填满的空虚与寂寞，《银翼杀手》那“所有的灿烂终究不过沧海一粟，如雨中的泪消失无痕”的悲伤。
而在科恩电影里，则是体现在“在混乱无序、不确定的世界里，追求确定的人们受到命运无常的摆布。”
比如，科恩电影《冰血暴》那沾着血与罪的一箱钱在茫茫雪地里是如此地冰凉；改编的同名美剧第二季里，黑帮老大轰轰烈烈、刀光血影地手刃仇人之后，是一个打字机工作的奖励。
本片里，则是勒索引发的一系列事件的失控。而对真相的追索则始终是徒劳的，如宛若古美门的律师所言，“他们看得越仔细，越觉得事情没什么道理。”
因此，对这荒谬无意义的世界，飞碟的出现提示着人类文明终究是虚假的表象，人们对符号秩序的认同本质上是虚幻的，安全、稳定、秩序实质上并不存在。
想来，不难理解，为什么连飞碟都出现了，《冰血暴》每次开头依然要坚持说“这是一个真实的故事”。故事自然都是夸张虚构的，但里面展现出的荒诞，却是真实刺骨
2 飞碟：表达“真实”的怪物
“齐泽克认为，拉康所说的真实（the Real）便是一个‘怪物’：真实是符号秩序（人类文明）的否定性参照，是它的创伤性内核；在符号秩序中拒绝被符号化的一切‘怪物’，都是真实的刺入。此处，至为关键的是：怪物是人类文明的符号化和历史化自身所打开。怪物并非预先就是怪物，而是因越出符号秩序之坐标边界、拒绝被话语纳入其中、拒绝任何一种‘故事’而成为怪物。”[1]
因此，人类文明才有“飞碟”这样的怪物，外星世界可没有飞碟
所以飞碟来自不可见的真实界，是“真实”的刺入，主角在监狱里看着飞碟就好像局外人（缺席的人）遭遇了症状，进而质疑现实在存在论上的不可靠，却因而获得了内心的平静和安稳（就像加缪作品《快乐的死》中的主人公），安然走向死亡
如《再会，谢谢所有的鱼》当年迈的她在飞机上看到窗外亚瑟和芬在机翼上sex，想到这一生别人告诉她的东西都是错的，就高兴不已。
3 “别慌!” ——银河系搭车客的指南
飞碟割开了一个“真实”的创口，或是戳破了现实的泡沫，直指生活荒诞的核心，让多样喧哗的色彩重新回归冷峻厚重的黑白色调中。热情的钢琴家不知黑白琴键的沉稳，女孩与贝多芬才是良辰美景。
这么一说飞碟似乎有了某种崇高的意味，足以让人对现世感到窒息恐慌。但我还是喜欢美剧《冰血暴》第二季里佩吉面对飞碟的台词
“就是个飞碟而已”
参考资料
[1]吴冠军.话语政治与怪物政治——透过大众文化重思政治哲学[J].探索与争鸣,2018(03):51-65+109-110.
[2]特摄文三篇：实在之怪兽、想象之诱惑与父亲的期望——知乎专栏屋顶现视研（2019.7.24）