估计是比较难的。不论从导演资历，还是作品的娱乐性来看，这部《米纳里》还欠缺火候，难以像《寄生虫》那样在奥斯卡上获得天时地利的优势。唯独是演员的表演值得一看，男主角史蒂文·元和女主角韩艺璃以及两位小演员均可圈可点，将一个在美国挣扎求存的韩国移民家庭演绎得别有一番滋味，而史蒂文·元成为了第一位获得奥斯卡男主角提名的亚裔演员，创造了历史。当然，最抢眼的还要数尹汝贞，这位曾合作过金绮泳、洪常秀、林常树等著名韩国导演的实力派演员此前已在颁奖季横扫多个最佳女配角奖，她更有望成为奥斯卡历史上第一位获得表演奖的韩国人，再续韩国影人继《寄生虫》后的佳绩。
话说回来，其实这两部作品都是奥斯卡近年来青睐的题材，《寄生虫》关注阶级对立和固化，而《米纳里》则关注亚裔移民，在当下美国日益增长的仇恨亚裔环境里，这部作品有着不可忽视的现实意义。尽管两部影片都在讲述韩国人的故事，但是《米纳里》跟美国关系更为密切，从导演背景和作品风格来看，更偏向于美国独立电影。导演李·以萨克·郑本身就是韩国移民的后代，2007年凭着一部卢旺达大屠杀题材的处女作在戛纳上获奖而引起关注。
《米纳里》讲述80年代一个韩国移民家庭在美国阿肯色州展开新生活的故事，从内容来看或多或少融入了导演的真实背景经历，这件“美国梦”的叙事外衣自然成为其在颁奖季的香饽饽。片名“米纳里”在韩语里是水芹菜的意思，这个核心象征物在影片里多次出现，指代意义直接明了，既帮助一家人度过缺水的困境，也暗喻了韩国人的坚韧和适应能力。类似的象征物还有更多：孵化厂的小公鸡、儿子心脏的漏洞、最后那场大火等等，不断引发观众对人物命运与环境之间的联想，这算是导演较为成功之处。
然而，相比起《寄生虫》天马行空的剧本创意和娱乐性十足的喜剧和惊悚氛围，这个移民家庭的逐梦故事太过散漫，日常生活片段和无伤大雅的幽默感构成叙事主体。前面一小时情节平淡，以父亲创业起步为中心，夹带外婆和孙子之间的有趣对峙，后面一小时是陆续出现的戏剧化转折，将一家人的“美国梦”推向意外的高潮和结局。感觉导演将东亚式家庭题材与美国独立电影两种叙事风格扭合在一起，节奏感不够自然流畅。另一个缺点在于影片涉及的话题太多：文化差异、婚姻矛盾、子女成长、宗教信仰、亲情羁绊等等，可惜没一个能深入展开叙述，只是蜻蜓点水般地浅尝辄止。作为一部导演的半自传回忆录来看，这些或许都是导演最为珍视的细节，但缺乏有所侧重的编排和强调。
