一直觉得，《米纳里》应是悲剧收场。所以，观影中，一颗心总放不下。

这有些奇怪。因为，对垦荒一家每个人的观感都不太好。照常情，缺乏替他们担心的理由。难道，仅仅为梦想不可辜负、汗水不能轻抛？不只，还被阳光下、田野上，他们渐渐发散出的本真感染。

也许是多想——身为少数族裔，导演李·以萨克·郑是否在借自己的电影对某些人说，“好吧，就算我们在你们眼里不顺眼，可这个国家不正是漂洋过海的拓荒者，从大西洋到太平洋，一代代推出来的？我们也来到这里，现在做的不是一回事吗？我们的努力实实在在，难道不该得到尊敬？”

《米纳里》的主题，在东西方都能引起些共鸣吧。土地，一大片土地，要不了多久，这里就是麦浪滚滚、瓜果飘香。感受到这种热望，身受古老农耕文明哺育的人们能不心有戚戚？驾上大车，带着妻儿，四望是原野，脚下有沃土，这里从此就是家。拓荒者的子孙看了，又会被勾起什么情愫？

所不同的，不过是拓荒者马车换汽车。等等，四轮还是四轮，动力不对，味道怪了。是的，《米纳里》是个错配时空的拓荒故事，一个发生在当代、东方人在西方的种田故事。不合时宜吧？戏剧性就出来了。不合时宜，也是悲剧感的缘由。

如把《米纳里》看作一间房子，那么，撑起这间戏剧之屋的，不是垦荒一家的爸爸、妈妈，而是他们的小男孩。主角夫妻间的对立、妥协、再对立，新角色外祖母的加入、引起抵触与被接纳，这些起伏转折都围绕小男孩构建。导演还以小男孩为纽带，在“狭小”的五口垦荒一家布设出两条关系线，一条夫妻间，一条外祖母与孙辈。当后者的关系走向缓和，前者的关系又趋向激化。李·以萨克·郑的阴阳既济，妙至毫巅。

而匠心独运中，让人担心的一家将待来怎样的结局？片名似乎给了答案，米纳里——水芹，适应性强，换块大陆一样生机勃勃。（这算生物入侵吗？）