更新时间:2018-05-29

大佛普拉斯:太空时代的黑色幽默，谁会想去探索别人的内心宇宙

有些人，光是活着就用尽全部力气。《大佛普拉斯》这部小成本电影充斥着黑色幽默，聚焦台湾乡镇底层边缘人群。嬉笑怒骂间，以社会写实的角度，彰显阶层分化严重的当下，只有富人的世界是彩色，边缘人群的世界是黑白。戴立忍饰演的中年秃头男，也有出人意料的喜感。这个纸醉金迷的太空时代，有多少人会想去探索别人的内心宇宙？
1.边缘人苦海无边，死亡也难渡
导演黄信尧原本就擅长用戏谑的口吻讲故事，本片也延续了他的黑色幽默，不矫情，没匠气，还偶有佛性和灵秀。镜头干净，构图艺术，配乐轻盈，但底色很酸楚。电影聚焦于社会边缘人物，围绕他们的生活，拍出了台湾乡镇底层人群的真实面貌。
普通人活着可能就是尝尽苦涩，这苦没有尽头，没有回甘，如同黑咖啡猛然入喉。芸芸众生，菩萨哪里渡得过来。讽刺的是，肚财在临死前吃的最后一顿饭，像是“菩萨”特别安排好的，他吃了一顿饱饭，其中还有鸡腿。略带轻松的语气，不像谈论死亡，更像闲侃家常。
这或许就是导演用不带感情的旁白描绘出的黑白世界，有些人，光是活着就用尽了全部力气。一旦越界般窥探到上层人的纸醉金迷，溃败腐烂，就得马上变成再也无法开口的尸体，因为死人是无法讲出旁人秘密的。
2.人性和魔性
肚财和菜埔身上凸显的是人性，他们普通、懦弱，不敢对抗上位者的拳打脚踢。偷看老板的行车记录仪，对陌生的世界又充满好奇。当然，菜埔也是孝顺的，他似乎能预知到自己未来的命运，最担心的不是死亡，而是死后谁来照顾自己的母亲。在这部分，没有卖惨，竟然有几分黑色幽默。然而细嚼之后，又能体会到他们身体里根深蒂固的麻木和失落。这种复杂的感受，能够击中人心。
魔性层次的具象人物是黄启文，一个所谓的艺术家、企业家，过着声色犬马的彩色生活，有许多女人，政商两道通吃。他代表了阶层的分化，也是复杂而邪恶的一面。特别喜欢行车记录仪这个灵巧的设计，辐射的东西很多。戴立忍的表演也入木三分，面善狠心，有点带劲儿。

电影很克制，并没有控诉或怜悯，真正入眼入心的，是从片中得到的自我感受。望向众生，不管生死，无问善恶，能看到色彩和黑白，可能做的也不过是向观众进行平静的陈述。
3.只有富人的世界是彩色，边缘人群的世界是黑白。
在影片中颇具形式感的黑白色调，有种特殊意味。它把穷人和富人分属两个世界，穷人们吃剩菜，穿旧衣，过捉襟见肘的日子。肚财和菜埔二人只能透过行车记录仪去偷窥彩色生活，又何尝不是一种悲哀。而富人开豪车，住豪宅，跟不同的女人厮混，生活丰富多彩。他们觉得这理所当然，并沉溺其中，也为紧紧抓住这样的生活不择手段。有时候在想，为了得到彩色的生活，而失去黑白分明的界限是否值得？这种出卖灵魂得来的愉悦到底有几分快乐？
除此之外，导演还用了很多对比来传达某种讽刺。比如，中年人秃头戴假发的梗，竟然用在了杀人段落。黄启文挥动佛手砸向对方时，那顶猝不及防掉落的假发，真的让人不笑都难好啊。他在佛前跌落的不仅仅是假发，还有那张假面。这种双层揭露感挺值得体会。而在肚财送葬那天，又恰遇藏尸大佛开光，极具对比的场景，它紧紧地贴着观众的皮肉，一下冷，一下热，冰火两重天，不但是感官上的刺激，也有心理上的冲击。
当然，能有这么多触动，也可能因为我们正是芸芸众生中的一员，看着肚财、菜埔就像看到了自己。所有人都苦苦煎熬，在活着时被榨干最后一滴血。
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