最早看这个电影是在刚毕业的时候有一次在电视上看到的，还是从半截开始的，那时候在某国家机构里，每天呼吸着陈腐的如同坟墓的空气，看着蝇营狗苟的一干中老年同事，又搭着跟我一块进来的恰好也有一个东北人，所以对冯远征演的冒守财每天帮领导拎暖壶打开水的情节印象异常深刻，直到这几天才有时间补完这部当年的百花奖作品。这是一部很平淡的电影，技巧是谈不到的，更像是一堆知识分子自嘲的段子组成的集合，估计蹲在文联大院里一星期收集到的素材就足够导演用了。。。优点就是时代烙印异样的鲜明，从筒子楼到歌舞厅，从牛仔服到大哥大，而且片中使用的所有音乐都是当年的流行歌曲。。。缺点是仍然没有剥离知识分子的虚伪——从对方子哥饰演的哲义理的处理方式上看导演自己那时候大概也拿自己当个有情怀的知识分子，所以有意无意的对沙新季子进行了美化，甚至两人之间的暧昧都要师出有名不能仅受荷尔蒙的驱使，遮遮掩掩之下反倒使人物不如满嘴清高骨子里地域歧视的胡义或者损人不利己见缝就下蛆到处串老婆舌头的门小刚那么鲜活。。。。。。然而讽刺的地方也恰恰在此——在电影里我们可以看到，1995年的时候，何导对理想主义知识分子塑造的刻板印象还是耻于言利，以诗歌和小说寄托理想，即便是哲义理这样的大俗人也要自我标榜为艺术家的身份，而到了15年后，在何导的电视剧作品《茶馆》里，在刻画同为理想破灭的崔久峰这个人物形象的时候，何导居然放弃了老舍原著中“寄托于宗教”这种精神上自我放逐的原创设计，将崔久峰改成了一个看见酱肘子就目光炯炯的饭桶。。。。。。我实在不知道这十五年间在何导身上究竟发生了什么。。。。。。也许这部混在北京就是一个时代落幕前小知识分子们最后的一张群像了，虽然修片修得有点过，总归是留个念想。。。。。。