更新时间:2010-12-16

好男好女:好男好女

说来惭愧，拖到现在才看《好男好女》，基本上是侯孝贤作品里唯一没看过的一部。
很遗憾，神思散乱，亦无章法，实在不能算一部好电影。
简单说几句。

最根本的原因，该是朱天文的剧本。
作了很多努力，但缺乏一种从容的vision，可以将当年的理想主义、祖国情怀、白色恐怖中被射杀的一代左翼青年的旧事，与1990年代台湾社会中的问题、情绪接壤。这问题，在《最好的时光》最后一部分仍然存在，《南国再见南国》倒更妥帖些，不知是否因为编剧里有高捷。

叙事结构多重：电影的（钟浩东/蒋碧玉，黑白影像）、舞台剧的（梁静）、电影中的电影的（《好男好女》拍摄）。而对历史，有间隔的距离感，不时mediated by 作为演员扮演蒋碧玉的梁静（及作为演员扮演梁静的伊能静），与《悲情城市》不同，但更乏动人力量。

钟浩东和蒋碧玉的故事，完全可以拍一个非常好非常有神采的电影。这里的侯孝贤，似乎不在状态，即使摄制组到后期基本都是原本人马：陈怀恩，廖庆松，杜笃之。

朱天文编剧，基本上会有画外音，这里主要为女性的，只有一场钟浩东（林强）读给蒋碧玉的家信。

故事基本由画外音来叙述，大大削弱影像本身的叙事能力和表达力。扔是文字而非电影思维。

国族身份与语言，是侯孝贤一直在关注的问题。同为“中国人”，讲话需要重重翻译：广东话、潮州话、闽南话（《悲情城市》里也有一个颇comic的场景，闽南话-广东话-上海话）。

仍是固定镜头为主，不完全长镜头，有些中近景。不知是我DVD的问题，还是该片影像即如此，造型上无甚特别之处，灰蒙蒙。固定镜头内外的声音交流，构成on and off-screen space。画面空间的延展。

当代女性，表现得很生猛。一直觉得伊能静的容貌（小巧）、气质（永在青春期或后青春期状态）妨碍她成为一个更成熟和多面的演员，乏可塑性，演谁，都更像她自己。如此，演一个虚构的人物可能更合适，但不是蒋碧玉。

侯德健在杨德昌《牯岭街少年杀人事件》里演警备总部的，大约给侯不错印象，请他来这里客串一特务。

音乐风格略变，比陈明章重一点。作曲为顏志文和林少英。总体来说还是有些情绪太满溢了。有些中国民族音乐风格混合电子音乐，乐器用到琵琶。当然，还有林强、蔡秋凤、窦唯的音乐。伊能静在片中也唱了几句白光的《不能没有你》。

影片开头，梁静公寓里电视里放着的黑白电影，是小津的《晚春》（1949）。

姚宏易在此为攝影和剪接助理，应是被侯大力培养的。可惜尚未看到他拍的、侯监制的《金城小子》。

先罗嗦到这，改日再修修补补。