《芭比》是2023年最具有争议性的电影之一，我想争议的原因首当其冲便是它横冲直撞、不加掩饰和思路严谨的Politics意识的表达。这是电影最糟糕也是最亮眼的部分。糟糕之处在于，这样的激烈表达完全是没有必要的，即使只靠故事的基座它也可以实现很不错的表词达意，所以这种“锦上添花”就成为了一种带有浓厚个人情感色彩的宣言，诺亚和格蕾塔不满足于电影而打算借电影的名义对现实发起一场残酷的攻击，被冒犯的不仅仅是希望其语言更加隐晦或者清新的电影人，更是坐在电影院无数的男性观众，因为对父权的否认是一种进步思想的身份证,尚且无伤大雅，可是当乡村音乐、摇滚乐、新能源硬派美式卡车，乃至于影史的命根子《教父》成为血淋淋的耙子时，致命的触手真正地鞭挞到了自身，而不是喊出某个口号或者概念那么简单了，《芭比》让父权以及和父权相关的一切事物都感到无比难堪，所以它是一个对很大一部分人而言是很难讨喜的刺头。亮眼之处在于，我们太需要这样宣言的鲁莽了，对于东亚社会中没有发言权和发言意识的大部分人和大部分女性而言这是一种对于心声勇敢而坚定的Speak Now, Never before and ever since,我们也太需要这样宣言的严谨了，也许无意间电影完成了影史上最全面而深刻的一次分析和吐槽，任何看过这部电影的人都不会认为它只是蜻蜓点水，至于有些人认为这样无聊，我想说，当电影表达的是你内心压抑未出的心声时，永远不存在“无聊”，否则《日月无光》就会是世界上最无聊的电影，没有之一，更何况这些“正经”的人文音语言其实是有其独特魅力的，至少我这么认为。（话说电影给通用汽车公司代言这事实在是…难以评价）
《芭比》的芭比王国有四个元素：粉色的塑料世界、滑稽的定格动画、被父权统治的现实世界和芭比乐园，以及为调和人与娃娃关系费尽心思的男女演员还有导演。电影的创意很棒，因为我们都会想象自己的玩具有一天（或者一直是）可以说话交谈，拥有感情和性格，玩具总动员就把这种愿望变成了事实。不过《芭比》另辟蹊径，它关注/发现了玩具成为真正的人的痛苦过程，自麻木残缺变得清醒独立的痛苦过程，玩具成人是很有喜感的，这是前两个元素的目的所在，电影不可能用希腊式的悲剧摧毁芭比的梦想价值，美泰公司第一个不答应。但是电影激情的来源是带着无知的娃娃们走向复杂的父权制现实世界，当马格特罗比的眼泪从脸上滑落时，当夸张的美泰大厦矗立在眼前时，当瑞恩高斯林为父权的统治而痴迷时，当刘思慕在雨中曲中的梦幻空间里（穿着粉色袜子）跳舞时，那种复杂的震撼感是不言而喻的，这便是电影伟大的后两个因素。
不过我不能认同的是电影讨伐了3/4结果留了1/4的尾巴，也许我们需要的是一场狂欢，或者一次深刻的检讨，要不然肆无忌惮地表达自己的立场（可是电影特地关心了一下广大男性朋友），要不然平等地，甘地式地挥舞人文关怀精神的大旗（结果留了个四不像的“Let's be friend”,和《可怜的东西》要撞上了），我对这种“恻隐之心”不感冒。
