更新时间:2020-04-16

紫罗兰永恒花园外传：永远与自动手记人偶:日本动画走向文艺路线的探索里程碑

其实在京紫之前，就有不少日本动画导演想要搞文艺风的动画电影，目前最成功的我个人认为是汤浅政明的《春宵苦短，少女前进吧！》我在这部电影里看到了真正的属于日本的东西，用动画的方式呈现出来，作画及其的有个人风格，所以也鲜有后来的模仿者，毕竟受众和今天要谈的京紫不同，春少更偏向于成年观众，对日本文学感兴趣，对动画中的艺术成分感兴趣的观众，而京紫呢，它则更适合于低龄一些的观众观看，而其他年龄段的观众也可以带着欣赏的眼光去观看，可以说受众更广，也就是说京紫外传本身的定位是一部相对大众的文艺动画电影，而这样的定位本身就不多见，跟之前宫崎骏的那一堆优秀的动画电影也是有本质的区别的，所以换句话说导演一部这样的电影本身就是难事。虽然是轻小说改，但可以参考类比的东西太少了，京都动画似乎就特别热衷于做难做的东西，其实这已经算是对这一类大众文艺动画电影的首次探索了。
其实编剧和导演要考虑的问题有很多，比如如何把这样一个动人的篇幅不长的小故事做成一个多小时的动画展现，这就必须使剧情变得慢热起来，而发展的节奏又要符合大众的口味，毕竟给编剧的自由创作空间其实真的不多，我看了工作效率评论在批评剧情，这其实也是理解的，虽然编剧确实没什么发挥空间，但是编剧犯了一个很严重的错误，就是编剧没抓住这个故事的核心是讲的一对“姐妹”的故事，真正的主角并不是薇尔利特而是那对姐妹，对薇尔利特的刻画多了，而少了姐妹之间感情的刻画，以至于如果不是最后导演拼尽全力用牛皮的分镜和动人的细节作画加上配乐的熏陶去催泪的话，这部电影就快要被评论刷“华而无实”了。可以说剧本没有跳脱出京紫“剧场版”的固有印象。只有仔细看了才能发现，这基本明显是一个单独的故事啊，而剧本并没有好好的讲故事。
除了剧本的不足以外，其他方面可以说是几乎完美了。导演是真的厉害，除了佩服京都动画的硬实力以外我也无话可说。作画可以说是细节的不能再细节，背景绝大部分都是手绘，把需要表现的欧洲皇室和田园风光表现的淋漓尽致，摄影方面京都可以说也是特别拿手了，各种光影效果把立体感塑造的很好，把文艺风印到了电影的骨子里。原画时好时坏，当然我说的坏，只是相对而言的。毕竟京都的原画师就很擅长于抠头发丝那么小的细节嘛。尤其我要说这部动画的配乐，让我耳目一新，好听不好听因人而异，但交响乐真的把文艺气息，和观众的情绪煽动了，可以说我看的想哭又一部分原因是交响乐的编曲真的跟这个情节很协调。
我认为这部作品倒不如说是很遗憾，而是一个里程碑，企划方面就已经想做这样一个独特定位的片子了，应该说最后的结果是完成了大部分的心愿，但路途遥远，日本动画在走向文艺路线的道路上，还需要下很多功夫，除了画很多钱在作画上，也需要花很多时间琢磨剧本了。不过时间是有很多的，不是吗？