大概十年前的样子，我刚开始有下载电影资源和观影的习惯时，邀请哥们来家里电视机上插USB看的，后来情节都忘了，只记得当时虽然打了四星，印象里却依稀有点无聊，隐隐后悔还拉别人来看。

毕竟那时候最爱看超英电影和玄幻小说，星际迷航对我们来说有点太寡淡了，场面不够炫，情节也不够爽。

这次重看（2024.1），前半段我感觉眼前一亮，但后半段观感滑落，综合起来我想给三星。值得简单分三幕（个人粗略分法，不是很考究）拉片分析一下，深入剖析就不必了。

情节概述＋分析：

【开场】

进取号飞船来到一个原始星球，阻止火山爆发毁灭这里的生命。因为时间问题，大副斯波克要进入火山冷却岩浆，但同时自己会送命。

船长柯克想把海底的飞船开出来救斯波克，但斯波克是一个冷静理智的人，星际规定是有一条不能干涉其他文明的发展进程，这里的种族连工具都还不会制作，不能让他们看见飞船的存在。

但柯克更变通，情感更丰富，最终他还是开出飞船救走斯波克，最终火山冷却，原始部落把远去的进取号飞船当成神明一样膜拜。

开场写得详细了点，可能后面三幕我未必都会写那么细，因为这是一个非常精彩有效的开头。

首先上来就是柯克和原始部落追逐，斯波克冒死从飞船降到火山两条线对切。是商业片惯用的上来先做精彩刺激的桥段，吸引观众注意，再慢慢展开人物故事。

但一般的片子做到刺激可能就完事了，这部片上来就把斯波克逼入必死的极致绝境，然后再展现出他宁可为了掩护飞船而死的极致理性性格，继而带出船长柯克的性格，使两人的思想冲突从开篇就铺垫出来。

这样两个人物并不难做，但相比贴标签喊口号，把他们的性格真正放到一个情境中去展现，人物才算立住了。而且其中柯克的性格其实比较普通常见，但在一个极致的场景中，斯波克的奇葩人设立住了，与之刚好相反的柯克，因此也在这里立住了。

【第一幕】

进取号回地球的星际舰队总部复命，柯克在报告里隐瞒了飞船被原始部落发现的事，但斯波克耿直地如实汇报了。于是柯克被上级臭骂一顿，撤去舰长职务，斯波克也被调走，柯克和斯波克之间矛盾更进一步。

同时反派可汗引起星级舰队注意，于是所有高层聚集开会，结果可汗借机把他们一网打尽，柯克和斯波克的上级被杀，舰队无人可用，于是给柯克复职，让他们去“敌国”克林贡边境抓可汗。但因为地球和克林贡有矛盾，进取号不能擅闯克林贡，引发战争，必须秘密行动。

这一幕同样非常精彩有效，而且非常适用于暗黑无界这样的系列续作。

开头中柯克和斯波克的矛盾在这一段延续，从而导致两人被打入低谷，显然是两个人的性格都有问题。角色性格有问题，就给了电影做人物弧光的机会。

作为星际迷航新篇的第二部，主角人物肯定在第一部中已经有过一次成长和蜕变，在这里借由开头柯克和斯波克的矛盾，把主人公的状态压下去，好让他们归零重新开始，是一种很有效的做法。

而且更巧妙的是，打压主角，让他焦头烂额，可能你还要再单独做一段情节，把他从困境中拉出来，尤其柯克这样还需要官复原职的，这样就会导致故事拖沓。

但这里直接让反派把高层通通炸死，导致舰队无人可用，柯克复职顺理成章，迅速进入主线，非但没有拖沓，反而还因为他和斯波克又背负了为上级复仇的情绪，还把观众的期待值又调高了一层。

而且因为要秘密行动不能暴露的紧张感，卷福演的大反派可汗的气场压迫感，整个行动本身给人的期待感就不弱。

对编剧来说，最重要的其实是用最少的情节传达最多的信息量，就像这一幕，如果柯克的困境是单独一段，刻画反派是单独一段，让柯克对反派生恨、迫切进入主线又是一段，讲起来就会没完没了。

【第二幕】

星际舰队的将军给了进取号72枚鱼雷用来杀死可汗，而柯克他们发现这些鱼雷成分可疑，而且将军的人也不让他们拆开鱼雷检查。

飞船到克林贡边境时出故障，于是柯克带人坐小艇去找可汗，大部队留守维修飞船。结果柯克被克林贡巡逻队撞上，展开追逐。

最终柯克他们下船谈判，谈判破裂时可汗居然出手大杀四方，救了柯克等人。可汗有着超强的力量，柯克他们根本打不过，直到可汗听说有72枚鱼雷瞄准了自己，忽然投降。

可汗被关押到进取号以后，开始蛊惑柯克，说自己的恐怖行动另有深意，给了柯克一个坐标，让他去一探究竟，同时还让柯克拆开鱼雷看看。

大家都劝柯克不要相信可汗，但柯克有所怀疑。最后柯克找了个空地，让人拆鱼雷，经过一通危险操纵，发现鱼雷里面居然有冰冻舱，72个鱼雷里都有沉睡的人。同时他的下属去到可汗给出的坐标处，发现了一个秘密的军事基地。

柯克回去质问可汗，原来可汗和其他72人都是三百年前被基因改造的“超人”，他们用战争为人类换来和平，最终却被判为战犯，冰封在舱内。

星际舰队的将军把他们唤醒，就是想利用他们的能力制造军事武器，发动战争。

这时将军的飞船找到进取号，原来这次进取号故障也是他安排的，他想让进取号全员都和可汗一起死在克林贡，并且以此为由向克林贡发动战争。

第二幕依旧是好看的，但其实没什么好分析的。

从柯克和克林贡巡逻队的追逐到拆鱼雷，都是不断给主人公危机压力的紧张桥段，从视觉上保证了可看性。

而可汗被囚，隔着玻璃挑拨柯克和其他进取号成员时，有种洛基在神盾局航母上挑唆复联的既视感。

可汗本身的经历、将军的阴谋，本质上并不新鲜，都是商业片非常常见的桥段。

但因为没有一开始就揭示，而是不断通过可汗的挑唆、鱼雷、坐标等非常清晰的点来推进，形成了非常强的悬念并且逐步解开疑问，就能吸引观众一直看下去。

【第三幕】

将军发现柯克得知真相，打算消灭进取号全员，但因为先前柯克有属下混进将军的基地，又上了他的船，于是在将军飞船上关闭了武器系统，给柯克争取时间。

柯克放出可汗，与他合作，穿过太空的陨石碎片雨，与下属里应外合，钻入将军飞船偷家。柯克不信任可汗，提前把他击晕，然后想把将军扭送法庭。

但可汗体质惊人，很快醒来，直接杀死将军，俘虏柯克，与进取号上的大副斯波克谈判，用柯克换72枚鱼雷里的同伴。

结果斯波克学会了变通，不再那么死板理性。他提前动了手脚，把可汗的同伴取了出来，并且控制了鱼雷，换回柯克后，鱼雷直接在可汗的飞船里引爆。

但这时，进取号被打得千疮百孔快撑不住了，失去平衡，船内建筑东倒西歪，众人纷纷逃窜。

为了重新启动曲率飞行，柯克遭受强烈辐射，濒临死亡，最终使进取号恢复动力，救下大家。

【尾声】

恼羞成怒的可汗，直接驾驶残破的飞船撞向地球，制造又一起灾难，然后从飞船逃逸。

斯波克见柯克快死了，也很愤怒，在城市穿梭的飞船中，单枪匹马追杀可汗。最终他失去理智，差点杀死可汗，幸好进取号的人说可汗的“超人血”可以救活柯克，斯波克才恢复理智。

最终柯克被救，可汗再次被冰封，故事结尾大团圆。

从第三幕到尾声，是电影观感不断滑坡的一段，我就合在一起说了。

之所以从这里开始变难看了，有一部分是动作特效戏的问题。画面上的东西为什么无聊，我在后面总结特效的地方再说，但从文本上，是忽然从严肃的故事变得儿戏了。

前面又是不能干涉其他文明发展的进程；又是地球和克林贡的“国家矛盾”，导致柯克一行只能秘密行动；又是星际舰队内部将军企图制造战争，陷害进取号。虽然都是俗套的东西，但起码电影在讲文明发展、讲军事和大国政治，上宏大的价值，全片也没有什么天花乱坠的超能力，一切是以科技为基础的。

这些都在告诉我们，这个故事的前提是严肃有逻辑的，而不是小孩子过家家。

结果到这两段，画风突变成太空歌剧，用孤胆英雄拯救世界的方式结束了故事。

将军掌控全局，按说飞船火力、人手肯定要比进取号强不知道几倍，结果柯克和可汗两个人就轻轻松松偷家了。

尾声就更搞笑了，一个恐怖分子明晃晃杀到地球，制造了灾难，结果没有政府来缉捕，而进取号众人的选择居然是让斯波克去单挑可汗。

其实这两点并不是不能弥补的，你偷家的时候但凡多开几艘小艇出去，节奏再紧张一些，你抓可汗的时候报个警让政府一同缉捕，只是让斯波克带头追，逻辑和画风都不至于明显崩塌。

除了故事画风的塌陷之外，其他原来支撑着电影可看性的点，其实在这两段也消失了。比如必须秘密行动防止两国开战的目标，柯克复仇的情绪，以及一系列悬念，在中段可汗和将军讲出真相时，就全部收线了，结果就是剧情张力骤减，后续的危机戏全都变成了纯粹展示特效的桥段，人物再无其他情感可抒发，唯独剩下紧张这一种情绪。

这在好莱坞电影里面已经是普通得不能再普通的行活了。尤其在危机中解释情况的人，还是西蒙佩吉演的，类似的东西我不知道看他在碟中谍里演过多少回了。

故事讲到将军的最终目的是想发动战争、征服他族时，就已经有些落入俗套了，但还是可以顺着深入挖掘的，因为主人公和将军的理念显然是冲突的。

然而电影根本没想跟你讨论这，将军一下就被可汗杀了，等于一开始亲手开启这个故事的人，连同这个故事一开始的价值、意义全都埋进了土里。

这两段唯一的亮点，可能就是柯克和斯波克两个人的抉择，跟开头火山那一幕的呼应。两个人的处境互换，柯克学会牺牲自我，斯波克也有了人的感情。

但两个人的矛盾其实在中间篇幅就已经不讲了，后续大段都是柯克和可汗的互动，最后给你明晃晃卖腐真的有点生硬。

剧本总结：

先前韩国拍出一部科幻片《胜利号》，被豆瓣er嘲讽我国能拍出流浪地球这样的硬核科幻片，而棒子费劲巴拉却只是拍了一部“银河护卫队”出来。

对我来说，《星际迷航：暗黑无界》全片，就是从流浪地球式的硬核科幻，滑落向银河护卫队式太空歌剧的过程。

就像前面所说，一开始本片故事就从大国政治和阴谋切入，从不能干涉外星文明进程，到政府内部的军事丑闻这一系列信息，都说明星际舰队是在用一套更写实更有逻辑的方式在运行。派遣一支小队展开绝密军事行动的故事主线，更是美国军事片、警匪片惯用的故事架构，只不过套了一层科幻的壳。

而在视觉呈现上，撇开那些天花乱坠的外星球，地球城市也更偏向流浪地球2那种更写实的科幻质感。

营造真实感，给幻想题材的故事提供一个抓手，是一种常见的做法。

完全和现实脱轨的故事，当然自有其魅力，但有人就是觉得悬浮代入不了，有人看得多了，随着阅历增加也会开始较真，觉得很多逻辑经不起细琢磨。

这时候观众就会需要这类更写实的科幻作品，来提供与太空歌剧截然不同的体验。

就像流浪地球，它是基于地球与各个国家本身展开的灾难故事，虽然最终呈现出来是一个科幻片，但它是有“根”的。

而像银河护卫队，虽然电影中也有地球，有外星政体山达尔星，但都只是背景板，它的重点还在于幻想那一部分。

并不是说太空歌剧、银河护卫队就不好。但在缺少现实底色的情况下，这类故事大概率是不可能有流浪地球那么宏大的格局的，两种故事体系不同，是不能混用的。

如果这一部星际迷航从头至尾都是太空歌剧，也未尝不是一种好的拍法。

要命的其实是前后不统一。

于是我们亲眼见证了整个故事格局的坍缩，在把国家、政体的轮廓都刻画清晰，做成一个写实的科幻背景后，它偏偏又演出了以一敌百、以弱胜强这样的太空歌剧式桥段，而且拍得远没有银河护卫队精彩。

所以想来，有些商业电影从一开头逻辑就经不起细推敲，是有其道理的。起码他们从开始就在奠定了基调，调整了观众的预期，不至于让故事中途崩塌。

特效动作戏总结：

其实没什么太多可说的，总结起来就是一句话，没有新东西。

人物打戏大部分都是拿枪对射，没什么好说的。

特效场面上，虽然不乏惊险刺激的段落，但笼统概况下来，无非就是飞船、空间站，这些东西其他电影也在拍。

让我稍微有点印象的，就是柯克和可汗在太空穿梭陨石群，进取号飞船内部失衡众人天旋地转、斯波克和可汗在大厦间的飞船上来回追逐，以及飞船曲率飞行的尾迹云。但你非要说这东西新鲜，着实是谈不上。本片无疑缺少一个独一无二的特效场面记忆点。

这种偏写实的科幻片不比漫威，有各种天花乱坠的超能力，可以设计呈现各种新鲜的特效场面，每部都不尽相同，想设计出自己独特的特效场面，是需要好好动一动心思的。就如同流浪地球1、2中的行星发动机和太空电梯，无疑都给人留下了深刻的印象，而不只是千篇一律的飞船、空间站。

吐槽：男一男二的演员那么努力卖腐，结果现在混成什么样了。重看的时候再看到卷福、卡魔拉的演员在里面演配角，真是感到魔幻。克里斯派恩现在演的都是什么，昆图更是连影子都没了，从前我还对他美剧英雄里演的sylar记忆尤深，娱乐圈太残酷无情了。