文 / 吴少虚

原载《温州晚报》

这部《星际迷航：黑暗无界》是星际电影的第十二部，是新星际的续集，这两部的导演均为J·J·艾布拉姆斯。对于非“星际”迷来说，这个系列未免是过于复杂了点，电影、电视系列剧、小说、游戏及其他虚构作品，多到不可胜数，很容易让人产生混淆。关于星际题材，最初是来自吉恩·罗登贝瑞在20世纪60年代提出的《星际迷航》虚构未来时空的构想，并将之付诸屏幕，开始了半个世纪的“星际”文化之旅。

科幻文化一直是欧美文化的精髓之一。但是科幻作品在国内的地位似乎不高，很大一部分人都认为科幻是为了迎合“小孩子”们的趣味，很多国人认为科幻只不过是漫无边际，满嘴跑火车的东西，跟自己的生活不沾边。但是，对于《星际迷航》迷来说，它的精华不在于像其他商业片那样的绚丽场景和电脑特效，“星际”，是一种文化，这种星际文化带有哲学思考，所以是好莱坞电影产业文化里不可或缺的组成部分。

对于一部系列电影，每一部肯定都带有时代印记，看完这部“星际”电影，给我感受最深的是该片开始对于星际文化的反思，这种感觉来源于李安的“少年派”。与李安式充满梦幻感的星空不同，“星际”里的星空完全是物理意义上的空间，科学掩盖了诗学。李安式星空滋润了我们贫瘠的灵魂。但是，如果有一天我们一直仰望的星空失去诗意，我们该怎么面对自己的内心？

电影中，尖耳朵史波比在面临生命危险时，选择了不去“体验”最后这一刻的感受，因为他怕；而柯克舰长进入临终一刻，同样祈求史波比想办法不让自己去“体验”。这时的人类已完全摆脱了疾病的困扰，但，内心却越来越脆弱，因为我们被自己的科技摧毁了内心赖以依存的那一抹诗意。

星空失去诗意，不是星空变了，是因为星空没有了暗角。

电影开头和结尾都有这样一段台词：“星舰进取号继续的任务，是去探索未知的新世界，找寻新的生命和新的文明，勇敢地航向前人所未至的领域。”这样无止境的探索使星空已没有了暗角，让人无处想象，更无处遁形。“大反派”可汗在述说自己的遭遇时，最戳痛我神经的一句话是他说这个空间没有地方可以让他躲藏，没有一个地方可以让他和家人好好过下去，因为无论躲到哪里，都会被找出来，所以只能选择反抗。无论可汗的述说是否可信，那一滴眼泪是否真挚，但可汗的人物性感在这一刻忽然变得深厚。探索精神是美国文化的精髓，但是如果找到了其他文明，我们该如何接触？是不是真能以和平方式交流？这大概从舰队将军一心想挑起与克林贡星球战争的阴谋中，我们似乎已经找到了答案。

当然，反思只是电影的一个基点，电影的走向还是沿着固有模式走下去。如果看过1982年第二部星际电影“可汗之怒”，就明白该片其实是他的续集，而和上一部星际电影没多大关系。所以，可汗的最终性感塑造还是延续“可汗之怒”里的凶残本性，这是我唯一感觉遗憾的一点。。。。。。