更新时间:2017-07-04

夏天的故事:埃里克•侯麦作品《夏天的故事》观后座谈会纪要

埃里克•侯麦作品《夏天的故事》观后座谈会纪要

/范达明整理/

时间：2017年5月19日（星期五）下午15：30—15：45
地点：杭州南山路202号恒庐美术馆底层讲堂
（恒庐艺术影吧埃里克•侯麦作品《夏天的故事》观后现场）

与会者：（发言序）范达明、张斌、俞明珠、何吉、汪琲琳、陈起、孙凤凤（观影者：范大茵、周洪泽、朱松法、万邦炎、姬伯庆、章毓苏、姜天鸿等）
主持人：范达明
记录：孙凤凤

本片选择了男青年来做影片的第一主人公，故事发生布列塔尼的南部滨海小镇
范达明：与本系列其他故事不同，侯麦的《夏天的故事》选择了一个男孩子或男青年贾斯伯来做影片的第一主人公，写了他在青春期的生活包括恋爱生活的状态。而这个夏天的故事发生的地点在哪里？是在属于法国布列塔尼地区的一个滨海小镇迪纳。常规地图上不会有迪纳这样的小地方，从片中贾斯伯在海滨浴场正式交识玛戈（此前在月光薄饼店与正在此打工的她首次相遇）时俩人的谈话里，知道他们所说的南方，不是指像马赛、戛纳或尼斯那样的法国最南端的地中海沿岸——那是在北纬44度附近，而都是就布列塔尼地区而言。布列塔尼是法国西部深入大西洋的半岛地形，在北纬48度附近，相当于中国东北哈尔滨的位置，后者在中国人眼里可是地道的北方。也许因为有大西洋暖流经过，布列塔尼的南部沿海地带就有这样的夏季海滨浴场。由于贾斯伯来自雷恩，属于此滨海地区之北，而玛戈则来自更北边的圣布里厄，所以他们都称这里是南方，实指的只是布列塔尼范围的南方罢了。那么就这里夏天海水的温度而言，应该说还比较凉，这在贾斯伯的对白里也提到了。

小青年贾斯伯朦胧的欲望。是友谊，是爱情，有点分不清
张斌：小青年贾斯伯表现出朦胧的欲望，是友谊，是爱情，有点分不清。在恋爱问题上，他贾斯伯显然不能从一而终。
孙凤凤：找对象说容易是容易的，说难那真的是难的。贾斯伯的不成功，我想是因为“脚踏三只船”。三个爱他的女性都觉得他对她们不诚心而拒绝了他。

在蕾娜延误约会时间的当儿出现了另外两女孩的介入，这局面不是贾斯伯刻意造成的
范达明：承认恋爱与婚姻的自主与自由，就应该给予当事者选择对象的余地与选择对象的时间。既然结了婚都允许选择离婚，更何况是处在恋爱阶段的青年男女的互相选择与不选择呢。“从一而终”一词现在应该作为一种“中性”客观表述的语词来使用，那是可以的，因为确实也有这种情况的存在；若是贬义的使用，一定与更大量的事实不符，也不合于或抵触了中外大多数国家的婚姻法包括离婚法。片中贾斯伯的情况，表面上看有所谓“脚踩两只船”或“三只船”的情况，在我看来，实际上是处于恋爱的选择期或者犹豫期的本真状况，并没有什么可以指责的地方。当然，选择应该是单项选择，但必须是从多项中来选择，否则就无所谓选择了。另外，即使初步选择了也要给予反悔的自由。事实上贾斯伯来这个小镇正是为了与此前已有约定的恋爱对象来约会的，对象就是蕾娜，可是蕾娜却失约了或延误了约会时间。也正是在这当儿，出现了另外两个女孩的介入，而这个局面显然不是贾斯伯自己刻意造成的。

贾斯伯的生存状态或许体现了人类部分的共性，是年轻人多变的青春躁动时光的写照
俞明珠：影片的男性主人公贾斯伯，是个玩音乐、读数学，又显得孤独的小帅哥，对自己面临或到来的爱情生活还显得朦胧、迷惘，他的基本态度是随缘、浪漫——这是他身体里荷尔蒙的激情，人生目标的不确定，还是犹豫不决的个性使然？这可以启发我们思考与讨论。与贾斯伯交往的三个女孩，性格各个不同：玛戈的豁达，苏莲的野性，蕾娜的善变，但都是在蓝天、白云、大海、沙滩这样的独特生活背景下，在他们的对白、搂抱等等中展现出来。我们看到的黄白单调的建筑、普通人家的日常生活与室内修饰等等，仍如这几年我们出游法国及欧美小镇所见之民宿状况相仿。影片表现的这一切，竟是如此地休闲、简洁、淡散而逼真。我在考虑，贾斯伯的生存状态或许是体现了人类部分的共性，尤其是年轻人多变的青春躁动时光的写照吧？贾斯伯真要约会的女孩蕾娜，应该说也是他喜欢的女孩，我却认为是最不好的。影片似乎对话太多了些。

贾斯伯在女孩子面前实在是缺乏冲动，似乎也没有强烈的追求欲望
范达明：只要对比一下《冬天的故事》里的菲利茜和查理的关系，那么我们就会觉得贾斯伯在女孩子面前实在是缺乏冲动，似乎也没有强烈的追求欲望——当然，更不消说与《天堂可以等待》里亨利•范•克利夫那样的“一见钟情”的疯狂追求相比了。其实，这与影片设置的前提也有关——贾斯伯一出场就是已有恋爱对象即蕾娜并正是来此小镇与之约会的。在他约会不遇的情况下，先是偶然认识了玛戈，而他在玛戈面前总显得很被动，两次约请他吃饭都被他拒绝了，玛戈简直是不断在挑逗他，显然比他成熟得多，而他与她也一直是保持着（或被保持着）纯友谊关系的界限——玛戈也先期声明自己是有个当兵的男友的；如果俩人有朦胧的爱恋，也让我觉得有姐弟恋的感觉。至于他与苏莲的相识，也是偶然的被动的，苏莲与玛戈是同乡与老相识，苏莲那天早晨要与贾斯伯交往和出行，一定程度上还是为了借他来摆脱在夜店相识的一个高个子帅哥的纠缠。因此，应该说贾斯伯本人在主观上同样是反对“脚踩两只船”的，他本人就有过这样的表述。

研究民族学的那个玛戈，不适合做老婆
何吉：对于任何一个男人都热情的女人，男人是会反感的。我觉得研究民族学的那个玛戈就是如此。她不适合做老婆。

影片对于人物的心理刻画比较细腻，从人物的行为语言中都体现出来了
汪琲琳：影片中贾斯伯面对有三个女孩，我们说谈恋爱，就是谈出来的，可以多方面做选择，取其最适合的。在迷惘的情况下，男女有别，女人易变。贾斯伯冷静选择，一步步比较，第一个约会的女孩蕾娜，与他是不般配的。他找的第二个女孩玛戈，虽与他若即若离，却是选对了的。而他与那个女孩苏莲，则属于心有灵犀一点通。应该说，谁都有青春，当年我自己追求的女人也有几个，但是最终我是孤身一人。我算领略了现实的残酷，我人生不幸有伤痛，自己感受很深。这部影片对于人物的心理刻画比较细腻，从人物的行为语言中都体现出来了。三个女孩各有不同的个性，说明编导对于人生有一定的体验。

从朋友到恋人，是要有个过程的，男子对于自己的行为应该负责
陈起：我觉得男青年贾斯伯显得三心二意。在他与她们的交往中，也已不是纯友谊了。（何吉插：如果他们之间只是普通男女朋友关系，就不会一起相约到远的小岛上去。）影片到底展示什么？当然东西方文化的差异是存在的。我的想法是，从朋友到恋人，是要有个过程的，男子对于自己的行为应该负责。

贾斯伯对于包括玛戈在内的女孩子还是有吸引力的，那么原因何在？
范达明：不管是两只船还是三只船，形成“一个与三个”的关系客观上在影片中也确实这样展现了。从玛戈与贾斯伯的谈话来看，贾斯伯对于包括玛戈在内的女孩子还是有吸引力的——在身材、年龄、长相以及学历与修养等方面，他也确实有其长处。这里重要一点，是因为他在学数学、搞设计之外还懂得音乐，会作曲，会弹吉他。我不知道当今一代的90后、00后女孩是否还是如此，在我们年轻的时代——大致与共和国同龄的那一代，一个会弹吉他的小伙子对于女孩子的吸引力该有多大，真让你难以想象！至少在上海这样的城市里就是如此。还有一点也很重要：贾斯伯的吸引力正像他自己所说的，他对于要约会的蕾娜，其实并不非常的爱，而他之所以还要赴约，不过是要信守诺言而不有负于人而已。从影片来看，他学习作曲的兴趣甚至不亚于找女朋友的兴趣。为什么会这样，也许就因为他还不成熟，他自己就说，“我对人没那么多好奇心。我不爱观察人，我不是观察家，什么都不是”；而一个笔迹学家就算定他“要到30岁才开窍，感情、身体、智慧各方面都是如此”。有这样诸多长处的男孩在女孩子面前却因不成熟而又显得退却与被动，这恰恰正中了人际关系学与恋爱关系学中一条魔鬼法则——“欲擒故纵”；贾斯伯无形中占据了或者说赢得了这一点而形成对于女孩子们的如此魅力，他自己实在并不清楚——或许要到他30岁之后才会明白也不一定呢。

2017年6月9-10日整理，7月1-2日补充

整理者注：本纪要为杭州恒庐艺术影吧开创以来座谈成文的第138篇纪要。