正如李继宏先生评价的《在路上》那样-《在路上》的影响没有随着作者的逝去而消失，书中那些在20世纪50年代引人侧目的价值观，如今早已变成美国主流文化的基础。

看过杰克凯鲁亚克吹NB的《在路上》，才能明白导演的50年代末至今的美帝主流文化艺术价值观。如同你在北京798看到的边缘文化展一样，那种孤独倔强，再联想陈丹青的话去思考当代中国文化主流，可能对你换个角度去审视该片会有帮助。

电影节奏支离破碎，我看完后觉得是这样的一个线落故事：整部电影是PTA或者是编剧的回忆碎片，而事实是一个15岁男孩高中期末碰到了自己情窦初开的25岁兼职犹太女孩，恰巧后来这女孩在自己家水床公司做了电话销售，女孩对自己宗教忠诚并坚持走上层路线，遂辞职去做了竞选顾问，女孩对演艺路线、7080年代日本文化侵蚀非常不屑。但这么正常主线去演一点也不PTA，把腼腆的男孩直接告白，暗恋女孩露胸，开了多家公司等等荒唐反转，当代老美应该看完莞尔一笑，国人看不明白它还评为烂片也很正常。

我们没有经历70/80年代老美生活。国内姜文《阳光灿烂的日子》＋《太阳照常升起》应该和本片有40%相似度，回忆下可能应该能让你试着明白PTA在讲什么。这部片子暗喻反转夸张的有点狠了，说拿亚洲人开玩笑我倒没觉得，而仅仅是对70/80年代日本文化侵蚀到哪都是日本拍照观光团的回忆罢了，说到种族玩笑对犹太人就更加不友好了，想想那个女孩第一个无神论犹太男盆友到家，她父亲说他什么了我想想就想笑！！！再想想你见过几个真正的犹太教露胸女演员，你就明白PTA想表达啥了！？

欧对了，甘草披萨＝黑胶唱片（美俚语）＝逝去的回忆（本片中心思想）