更新时间:2009-03-18

桃花运:天才白痴桃花运

作为女人们，她们身上“永远向前，路一直都在”的坚持构成了现代都会女性众生相的典型，无论李小璐的“一心一意向钱看”还是邬君梅从对葛优这个爱情骗子无限自负到几近崩溃，抑或元秋以“老宝贝”的柔情似水包容着偷心的郭涛。某种程度上，《桃花运》作为今年广义贺岁档的第一声炮响，以一锅粥的五线并进生猛地敲打着现世的恋爱宝贝，而导演马俪文迥异于前作《世界上最疼我的那个人人去了》、《我们俩》、以及已然称得上嬗变的《我叫刘跃进》的完全都市化商业风格也成为这个冬天惹人争议的热门话题之一。
诚然，观影的快感并没有因为五条线索齐头并进而消亡，相反在五大剩女——“老处女”梅婷、“老宝贝”元秋、“发钱狂”李小璐、“万贯女”宋佳以及“离异中年”邬君梅——各自追寻属于自己的“桃花运”过程中有条不紊地庖丁解牛出恋爱症候群们的表象与内质：邬君梅离异后带着小孩，以一次冲动婚介结识了彬彬有礼、字字珠玑的“好男人”葛优，而最后却极其无奈地被告知这个她就将与之结婚的男子是个不折不扣的“爱情少尉”，追逐爱情不排队而骗术同样一流；与她命运同途殊归的裁缝店老板娘元秋则以极其无私无畏的五十五岁剩女精神将物质与精神双重积蓄奉献给了最后证实也是恋爱骗手的后生仔郭涛；选男友于经济指标为中心坚持无身体缺陷与坚持舍得花钱决不放松的李小璐为追求财经巨人之子不惜混入其公司，却于公司危难关头决定留下伴君共渡；梅婷以与比之性开放得多的男友经历一系列对性与婚姻的挣扎得到了完美结果；宋佳却凭借简简单单的缘分，与大厨李晨谱出全片最为清新浪漫的真爱圆舞。
五段恋情，两段的男主人公是拆白党，两段美满姻缘，一段仿似从头开始的开放结局，在相当平行的蒙太奇语境下不紧不慢地进行。她们是不同特质的优秀女人，却在追爱旅程上表现出大相同的盲目与小变异的不同程度的变化：李小璐由最初满脑子是大钞的拜金女变为静静站在门口对富家子段奕宏说“我来报道”的真爱至上而元秋在目睹爱人被捕上警车仍然坚信他那夜的哭泣是真情流露；邬君梅轻易被葛优的沉稳俘虏而梅婷与男友为“结婚或同居”的问题可以上升到要分手的程度。分明地，人到中年似乎比风华正茂更容易被爱情蛊惑也更容易落入圈套，无论元秋所相信的是否为真，郭涛的老千身份却是得到无可辩驳地证实的。对真爱的期待落入执妄的依托，是相当危险的事情。然而相当有趣的是，无论年龄上是什么样的差异，在面对所觅恋情的执迷上，倒是出乎意料的大一统，在起始都是无分辨的盲目决定一切：宋佳可以为了吃到已故父亲做的菜的味道而寻找做菜的厨师因而与缘分不期而遇，李小璐也可以因为对方是富家子弟甘愿打入对方公司内部使尽浑身解数，元秋与邬君梅不需细说，最坚持的梅婷，也几乎只是因为假面会上的偶遇被吸引上了贼船。五个女人，既是具备阅历与理论基础的天才，又同时成为情字这条路上不约而同的白痴。正印证了现代都市中的女性普世爱情观：天降爱人，符合要求（细心周到，有钱，谈吐风雅等等）的已经是稀有动物，何不先攫到手中再说？
马俪文的剧作与导演，在观者对精彩群戏的期待中做了努力而貌似失败的尝试，并没有很吸引人地将五条线索完美戏剧性诠释，但是一锅乱炖里，反而凸显出来对于观者来说凌乱却始终以线性前进的人心变化。尽管看不到了原来那个四两拨千斤的沉稳女子，也因为范冰冰或丛珊那些微不足道的戏份而有被忽悠的感觉，商业上的操作无法抹去的是故事本身，一个关于恋爱中的城市、城市中恋爱的女人们各自的天才白痴梦，有的破灭有的圆，固然因为导演的女性身份而得到最大程度的认同，又何尝不是现世我们每一个观者自身曾经正在或即将面对的心态呢？当现实与理想如此撕裂却又无限贴近的时候，是不是提醒我们，应该走出影院去亲身感受一下了？或许，这才是主创在这部轻喜剧风格的作品里最实质的表达呢。
“爱情就像水痘和麻疹，人人都有份。”记不得片中哪一位的话了，在群星汇集的《桃花运》，在略带女性主义意识却最终被观者掩盖的《桃花运》，在最不马俪文《桃花运》里，她们，被爱情之剑集体射中，正中要害或者被射偏。