剧拍过程中的出圈以及对两位主演的路人好感让我注意到了这部剧。
四星观望中。可能大头要给作者和编剧——我更多地是一个剧情爱好者。（打脸，自省：谁能不被甜甜的爱情折服呢！真是“嗑死我了”。）当然，演员们的表现也大都可圈可点。
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先排出在我这儿的好剧一般标准：一、节奏紧快，剧情不拖沓；二、情感线多元丰富，人物之间互有关联；三、全员智商（合理）在线，正常人有正常的脑子和反应，没有十足的工具人。当然，如果能让观众觉得常看常新，能让观众自己品出多层次的东西——包括剧作表达之外的东西，那又是另一维度的事了。
第一点，节奏。
全剧集数“三十”对我来说已经是个很大的吸引点了。（这里可以无差别地扫射近年来的一些长长长剧。比对一些经典的内容丰富的老剧，二三十集真的不够你讲完故事吗？）
单看前十集，《司藤》算不上一般意义上地节奏紧快，但至少并不过分拖沓。倘若比照小说里的铺陈，这十集的节奏也算合理。
新更六集已入佳境，值得被详细夸一夸。以前三集为例。
第十一集，三人配合着勘察地形、陷阱，其间秦放摔崖惑敌，之后司藤调息修养，秦放自觉善后，紧跟着的是两口子的速崩速和。在这一集里，连那双布鞋都刷足了存在感：被穿、被扔、被捡、被找、被刷。那仅仅是一双鞋吗？那分明就是爱情的见证者！
第十二集，战前小糖有，毒舌诛心有，协力合作有，矛盾挣扎有。
第十三集，先是司藤自制不能，通过高能接触来调修，而秦放借此得享其过往记忆，这回忆中点出了一个很重要的主题——唯自渡方是真渡，事后司藤昏迷，秦放守候、表白，第二日，两人又收获天降“亲儿子”，两拨“绑匪”也悉数登场。
后面的高潮部分——包括各角色身份的揭穿和反转、主角在个人意志和情感关系上的挣扎——更是让人期待。
第二点，关系。
此剧主配分明，倒也不必强求剧中角色互有关联，尽管其关系已经足够丰富：同胞、恋人、主仆、师徒、友人，等等，各种情感线应有尽有（不应有的也有）。以喜剧人颜福瑞为例，他与剧中各人的关系就丰富又有变化。
用图论的语言来说，角色作点，关系作边，关系的性质为色，好的关系网应当颜色丰富并使点的度数从全局来看恰当地高。
追剧至此，各种邪路cp如春笋一般钻出来了：颜福瑞×王乾坤、司藤×颜福瑞、秦放×单志刚、秦放×颜福瑞、司藤×白英。私以为，能玩cp大乱炖，多少能反映剧中关系网整得还不错。（想到另一部剧，除了剧中官配，男一女二的高智商战友组和cp王者男二的各路“闺蜜”组也能让人嗑得很开心。）
第三点，智商。
首先为男女主角的智商说一声——幸甚。他们的高商并不是被什么降智工具人强行衬托出来的，而是妥妥的、实在的。再说一众配角，目前来看，他们当中也没有纯粹的蠢人，这对于《司藤》来说已足够——多方势均力敌的爽感并不适配此剧。
举例夸一夸：被贾绑架过程中司藤和秦放的配合，比他俩之前在云溪寨的各行各事好上很多——这种发展变化也是我喜欢的点。先是暗成默契，决定将计就计，反客为主；后是秦放瞒天过海，示假隐真，借道借力，巧传信息，司藤从容跟进，以逸待劳，“守株待兔”。而在这个过程中，周万东和颜福瑞的脑子也符合人设地在线，尽管仍然相形见绌，暗处甚至还有自以为是“在后黄雀”的单志刚。
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此外，另说几个此剧吸引我的点：景美人美，轻微的悬疑感，无处不在的喜剧感，细微之处的甜，以及“美强×深情”的人设。
实景拍摄绝，服装造型绝，角色颜值绝。不禁与演员同叹——“美绝了”。
即使有原作的参照，我们仍然有很多不能确定的地方，比如秦放、白金、单志刚等人的真实身份。边猜边解是一种享受。
剧中“喜剧”的地方太多，实难一一列举。剧外的弹幕也常常让人乐得不行。追剧至此，不得不说，“哈哈哈”实在能算是一种极致的追剧体验——在此表白全体制作人员。
另一种极致的追剧体验当属“嗑死我了”。我钟爱那些在细微之处展露的未直接诉诸口的爱意。例：秦放在协助司藤穿鞋前后，在收获天降“亲儿子”时，在听到“好了，给你报仇了”时，在司藤选择副驾之后，在接到意外视频时，在自己嗑到了"半半"cp时，以及在得知司藤分了力量给白英（并未选择合体）时，他的眉眼都是情。
至于人设，“美强”女性角色爱好者表示狂喜。司藤美丽、聪慧、强大，在女王的外衣下，又有其柔软和可爱的地方，强而不柱，柔也无束。秦放重情义、有担当，在遇到司藤之后又显出其温柔细心、深情执着的一面：“自从遇到了你，我从来没有想过如果。”他俩在某些方面的“绝配”更是拉高了观剧的爽感。值得的爱人、对等的爱情——各自完整独立而又“同道相亲”就是绝配。
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各自完整独立而又“同道相亲”才是绝配。
首先说一下“各自完整独立”。
司藤能说出“唯自渡方是真渡”，其自立自强当然不必多加争论。她在复苏之后很清楚自己要做些什么，并且不会轻易为他人他事而妥协。当秦放表示他愿意终一生陪她对抗赤伞的力量时，她甚至说：“如果只能靠依赖别人活下去，我宁愿死。”而秦放呢？虽然他是“寄生”于司藤的“齿发”，但正如他自己所多次强调的：他是独立的个体，拥有自由的意志。他并未把自己当作谁的附庸，仍然保有自己独立的思考和选择，在司藤“寻找”自我的过程中还有一定的引导作用。
再说一下“同道相亲”。
因缘际会，一路同行。他们的同道同志其实也是变化发展而来的。从最初的“早办完早散伙”到后来的相依相伴，他们有分歧，也能一致，有争吵和冷战，也能妥协与配合。搬一段在看游鱼时秦放说的话：“这条鱼不过是有它自己想去的方向，和别的鱼不同罢了。其实它所缺的只是一个同样想要逆流而上的同行者，所以它是孤独的。但好在——我们不是。”
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讲一点别的东西，关于第二十二集末的这段对话。
“我这辈子，作为人到底有什么意义呢？我是为谁在坚持，为谁在努力……”
“为你自己啊。”
“可是这样并不快乐。”
听到这段对话时，我多少有点“感同身受”地难过。
会常常思考生命意义的，除了哲人和挣扎活着的人，大概就是我们这种孤零零活着的人。
秦放在遇到司藤之后重新有了活着的奔头和幸福感。这当然很好，观众也为之开心。但作为凡世俗人的我们，把活着的动力和勇气全赖在一个不知道能不能出现的人身上，既虚妄也不公平。
编剧说，《司藤》是一个“找寻”和“缝合”自我的故事。
我曾经也花过很长时间去找寻所谓的“自我”，觉得年少时那样积极勇敢的“我”更符合我的期待。但事实上，我们一路向前，无法回头。在这段既短又长的人生路上，我们要学会接受和肯定每个当下的“我”，这变化发展着的“我”都是“真我”。
如果你像过去的秦放和我一样，会在独思时难过，我的建议是——不要放纵自己沉溺在坏情绪当中，越早跳出越好。因为，关于生命和生活的意义，本来也没有什么完美的答案。如果你仍然很想要一些安慰，我可以提供一个参考：我们都生于微尘、归于微尘，在这广远的时间和空间里，你和那些已经离开的人还有机会再相遇；你的存在本身就是万千偶然下的奇迹，所以，爱自己吧。
