《诗人》，剧情简介像内容一样扯淡，故“镜花水月”，没有任何营养。看一部《诗人》，仿佛看了《小武》＋《盲井》＋《地久天长》＋此处省略一千字的类似电影......前面说的，都是将匠人精神运用到电影中去细致地打磨，而《诗人》则是散兵游勇中偶尔穿插几处细节就以为值得人大书特书了吗？

那么就抛开电影形式，谈谈电影里的东西。

宋佳阿宋佳，我是不怎么喜欢你，但是你塑造的人物的质感我还是服的，但有没有想过如果你一直演这样的角色（和《风平浪静》里的有什么区别吗）这也是一种事业的退步，让导演需要这种角色就想到你也并不好，懂？你应该可以更多元化的，因为你本已有了悟性而不愿意使或者还没有这种更高一层的角色。

我们怀念的，只是那样回不去的时光。

那时青涩。

从印染厂下班，从矿上下班。小城，谁都知道熟悉。买菜回家，家在矿区礼堂附近，大家都是骑自行车出门，到点下班，冬天就炖个砂锅吃。砂锅里大白菜是必不可少的，放点肉就觉得格外地香。高压锅炖出来的比不上砂锅炖的汤头笨拙地细腻。有一个女人，有一个男人，吃饱了就早早上床，就着窗外呼啸的风雪声，在暖融融的小屋里做爱做的事，任时间流动之暴烈，而两人构成的世界一隅，静谧安然。

但时间能带走的，不只是逝去的时间，而是在时间中发酵的、不能停止的欲与求。

陈蕙对李五，是宠溺的。是多少柔情的女人，面对写诗男人，都会产生的一种——圣母之心。

李五听到陈蕙深夜被摩托车载回来的声音，假装在床上睡着，心里都是愤怒，他不会管陈蕙是去做什么了，因为他只是觉得自己的尊严被践踏了。

而我说的不是李五，是每一个人。

李五觉得尊严被践踏，而不去考虑陈蕙，是自私的表现。那么陈蕙，为了李五的书生意气不被折磨浇灭，花这么大的力气去给他的退稿诗编印成册，亦是另一种自私——自私地想拿自己的付出换取别人的肯定和爱。或许你说，这是她天生就具备的，如同那句：我要把你的所有，包括你的味都收集起来。这样的女人，在我看是可悲的。但是，你不能替代她，就像你不能替她去选择放弃夜大，也不能，替她去承受男人的轻蔑与误解。

然而，想要就想要，这也不丢人。可是，你选择了就得付出代价，为什么要回避呢？

李五说，下辈子想等等自己的灵魂，没有用的，你所得到的一切包括想要等等的想法都是从之前走到现在的每一步所倒映出的，在佯装不知吗？陈蕙即使用一次次地去为李五牺牲，换来的李五的冷漠，从将手中的东西随便扔掷向陈蕙和愤愤甩她巴掌，她都平淡处之，两人分开，还舍不得，还让李莉再来纠缠试探。不堪的闹剧，红尘男女不能免俗，却还在为彼此开脱，言不由衷，词不达意，虚伪与揣度，试探与衡量。但是人性啊，怎么能避得开，你又怎么能考验人性呢？人人都认为自己可以考验人性，但是无一人例外能经得起考验。每个人，都是脆弱不堪的。不会有人真的能无视情感，就像陈蕙印完诗稿疲惫地回家，面对睡着的李五，心里的一声叹息，她也曾希望自己能够被重视，被需要，在为了对方付出之后，得到对方的欢呼和温情，即使我的初衷不是为了得到这些的。复杂的人啊。

没有诗歌的《诗人》，因为李五这个人的一生就是诗，导演是把人和人写的诗合一了，虽然我们也没有从诗歌中感受到李五。但李五生命的状态，我认为不能完全等同于诗人，尽管我也没资格评价，我也不是诗人。或许生命的颜色就是诗：白色是生命的寂寥，灰色是生命的阴云，黑色是生命的停滞，蓝色是生命的起伏，绿色是生命的希望，红色是生命的火热，橙色是生命的快乐，黄色是生命的活力，紫色是生命的沉淀，或许人人向往生命的五颜六色，五彩斑斓，但只有像乘着火车，在茫茫的天地间在无人问津的旷野间在萧瑟的石海中沉郁思考着一年一年，青色，才是人生的底色。

曾经沧海难为水，除却巫山不是云。见识过沧海与巫山的人，便不再为水与云的消逝而心中有撼/憾。你这么对自己说。然而每一次的经历都会加剧你的想法。这样的水与云不见也罢/这样的水与云，我也可以接受，前提是他要有沧海和巫山的影子。人不觉得自己要的太多了吗？又想要自由，又想要理解；又想要清净，又想要包容；又想要别人一心一意对待你不容半点差错，又想要随时任性说啥是啥别人都要按照你规定的去说去做，哪儿有呢？世间的事，看似不公，实际都很公平，不公是对于总体，而公平，是相对个体。

而我们仍在情绪中计算着时间，计较着日子，不觉间就已过去了半生。