更新时间:2012-10-06

生死停留:一瞬，一生。

有人说，在人死一瞬，你的一生会如飞梭般回响在你脑海之中。就好像录放机在放到带子的最后一点，便会自动卷带倒退到最初的起点。所有片段的记忆，混合着死亡那刻的场景，人物，气息，杂乱拼接出你人生的最后一幅油画，一瞬，一生。《Stay》便是如此。美丽，抽象，完整的不完整。
我想说的是，《Stay》的好在于它不是一部单纯牛逼的导演电影，也不是一部单纯个性的编剧独立电影，而是一部有心去做到，一剧之本加上导演创作，二者去配合，去互相辅助，成就的一部有前戏有细节，有费洛蒙有高潮的，细腻缜密的电影。剧本的细节选择，以及在结构上的巧妙如同纤细同时又刚硬的骨架，导演镜头语言的贴切，以及意向的精美塑造，又像贴合精准的肌肤。骨与肉彼此同消长，由此把那死前一瞬的几分钟，完整的变化为100分钟的真是触感。
首先说剧本。如果把《Stay》做缩句，其实就是：一个男人在生命最后几分钟里的忏悔。若把整个故事只是围绕着主人公直系关系人物来展开，成就的电影，可能就是《127小时》。不会有悬念，也不需要悬念，只需耐心等待，看片子里是怎么样把核心主人公的所有背景一点点兜出来。而《Stay》却把死前几分钟Henry最后看到听到触碰到的人事物，全部精巧的编排在了展示他一生的整个故事之中。前来急救的陌生人Tom（伊万）成了自己的另一个分身，另一个陌生人护士里拉成了另个一分身的女友。一旁的小孩子看着将死的他说的那句“这个男人会死吗？”也一直重复在之后的故事中。所有车祸现场的Henry看到的人都变成了之前故事里的合理角色。而不到片子最后五分钟，你根本不知道这到底是个怎样的故事。比如我在之前的95分钟里，就一直觉得Henry其实是伊万饰演的Tom的另一重人格，他只是在Fight to himself，而实际所有的故事只是Henry在死之前的几分钟里，将自己一生与这几分钟内眼前的一切，做的组合编排，而一切的一切，都只因Henry心中深深的忏悔。
这样的人物安排如此贴合我们对记忆的认知：是记忆的混沌，是主观意识的能动，而不是什么高深莫测，不贴常人生活的多重人格。这点真的很赞。
还有便是关于细节的选择。国王农夫麋鹿的笑话，弗洛伊德的着火男孩，求婚的戒指，署名的油画，脱衣舞俱乐部里投影的头年照片，等等。诸多缜密的情节不多不少，在片子最后的一刻钟里几乎都能找到合理的映射。若细心，就会在最后的一刻钟处处快感，不时发出“哦~原来是这样！”的感叹。
再说风格。导演贴合着这样的一个剧本，做的最出色的三件事：转场。特效。意向。
整个片子的场景的转接，多数都是靠相似造型的叠化完成的，不论是脸与脸的叠化，吊灯与路灯的叠化等，实现的效果是让观影十分有快感，就如同脑神经细胞的枝杈，你永远不知道下一秒你的记忆会跑到哪个方向。而在后半段大场景上的后期渲染，类似电波的处理，城市空镜的阴霾与戏剧化的滂沱大雨，像抽丝剥茧般，成功的把片子从前半部分的实，慢慢转换到最后完完全全的如梦如幻。而最妙的是融合着故事内容的意向的准确选择：一直叠化的扶手楼梯，旋转的走廊，海洋馆里的海象，走下的士的两个一摸一样的女人。严重建议《二次曝光》这类片子能在意向与故事主旨的贴合上，向此片学习。
这一类的片子其实好多。《盗梦空间》《毛骨悚然》《源代码》《记忆碎片》《127小时》《撞车》等等，个人觉得这一部算是有滋有味较为全才的一部。还有就是个人情感上在最后片尾字幕时的大提升：背景音乐竟然是Damien Rice米叔的《Cold Water》，忒贴合了！