当场景元素和人物元素退居其次,剧本要传达的概念不足以拥有配套的结构性情节时,电影中的影像元素以及影像化相关的元素必须起到吸引观者注意的作用。

简言之,如果仅仅故事是“死前最后一瞬间给人的禅念让陌生人的生活改变。”,意义是“虚幻和现实没有明显的界限”,这两个表达难以形成可以吸引观者99分钟注意力的外在,所以要以影像的迷惑和不影响整体的短疑问来撑场,如“为什么画面上那么多双胞胎?”,“为什么演员位置会变?”(影像上);“Henry双亲到底死了没死?”,“为什么Sam可以预测未来?”(故事上),让电影成为观众在现实世界中的探秘公路旅程。

值得一提的是,在Sam一觉醒来和Henry在楼梯偶遇时,有两个特意展现Henry现实性的镜头被安排,我觉得在剧情起伏进行上恰到好处。

线索清晰,不故弄玄虚,节奏明朗(怎么了?哦原来是这样→咦好像不是?哦好像又是→哦原来是这样),是一部好电影。

意义上来说,确实是一花一世界。

生死停留Stay(2005)

又名:弥留之际 / 离魂 / 一线生机 / 停留

上映日期:2005-10-21(美国)片长:99分钟

主演:伊万·麦克格雷格 瑞恩·高斯林 娜奥米·沃茨 凯特·伯顿  

导演:马克·福斯特 编剧:戴维·贝尼奥夫 David Benioff

生死停留的影评