《零局》偏向于大量的特写镜头和性暗示，溢出屏幕的欲气和荷尔蒙。但是感觉整体故事是单线程不断往复，缺乏情节的逐渐升级。

《久不腐败》和《亲吻是罪》两个的隐喻在四个中应该是最多的。

前者IU更多暗喻了一种“他者”的观看（神），不过并不一定是一种类似神的自上而下对凡人的俯视，可能只是一种单纯的“客体”的“看见"。而机智监狱男主则象征了“自体”的内观，无论是前半段不断表达自己对问题的看法（认为女性balabala），还是中段开始掏心，都体现了一个人自我观看时总是认为自己是能够掌控自己的一切的，认为自己对自己认知是清晰的，因此不断地将意识形态、行为想法等向外进行“输出”。而后段看到了盒子中的自己，则是一种来自“他者”视角下的观看，自己站在“客体”观看自己，发现之前的认识是一叶障目的（但这个希望的全面认识自己不是说为了能完全掌控自己）。

后者应该是暗喻了海边是一个类似红灯区的存在，释放压力/吻痕/愉快/不经意的着火火苗等等，象征了一个性的自由地。但女二应该是去的时候受到了一些事情（比如强x）。父亲的角色更多是慈父+恶人双重体的结合，尽管有可能是帮助女主的诉讼书象征物体现了慈父角色（但第二次出现的似乎是被告人传票），但长期的缺乏陪伴（如夜出昼归）/出事儿后的打骂等导致女二甚至女主将其幻化成恶人，并不断对其报复。猜测山火处是女二家，她俩最后烧了家，象征着海边性自由地原有危险已经解除，于是又愉快地前往海边。

当然《亲吻是罪》还有一个解读方式是所谓的海边是只存在于女二幻想中的，身体受到的伤害包括直接真实伤害（剪头发）和间接精神伤害（囚禁/大量吻痕/强x）都是父亲这个角色在家中施加的（用鸡圈中拘禁的鸡来象征，包括后面出现的被告人传票）。女主作为一种精神上的幻象出现帮助女二不断进行（徒劳的）复仇。放火烧房子之前有一个问路的汽车，可能是一种外界帮助的体现，但这个时候（屡次轻微复仇失败）的女二已经放弃被动外界援手，而是决定自己亲手出击一劳永逸（杀了父亲）。之后出现了鸡笼着火的情节，更像是一个象征（虽然也可以说是一种潜在的烧房子的预演），有一只尾部着火的鸡最终跑了出来，象征着受尽伤害的女二脱离房子的拘禁。最终的复仇，就是一把火烧掉房子（包含父亲）后解除了危险。当然这种解读中，海边尽管只存在于幻想中，但仍然是一个自由地的象征。

《深夜漫步》节奏有点慢，个人不是太喜欢。