更新时间:2019-10-24

秋天里的春光:游游游游游

这部电影想探讨的问题远比其表层结构多。
我想到了《年轻气盛》。
描写“老夫聊发少年狂”的影片很多，但以老人之老，一个与死亡最近的距离，去思考生命的作品不多。
当然，《年轻气盛》和《秋天里的春光》面目迥然不同，但其内核有异曲同工之处。过尽千帆，行将就木的老人，选择继续玩世不恭，实则是难以分辨人生的意义何在。
“人该在年轻的时候死去？”
还是，“既已错失良机，就该撑下去。”
作者不约而同的留恋于苍老的身体景观，镶嵌在宽阔的自然变化中。老人与婴儿似乎殊途同归了，在生命的终点处，这些老人的胡闹，似婴儿在生命初期的玩闹，无意义无社会责任，因为他们一路的旁加信息都被剥落干净，最大的不同在于老人的智使他们清楚的意识到这一过程。
这种玩世不恭行为的本身，有种预知的悲凉底色。
作者的回答是，一生的忙碌，对往事的追忆在终点都不如打死一只飞虫来的重要。
《秋天里的春光》有着浓厚的东欧气质。我们更容易在大片金黄的稠叶中去欣赏缓慢之美，迟暮之美。
步伐、褶皱的手、挪动的身子、厚眼皮、浑浊的眼、机灵的眼、流光溢彩又转瞬即逝的眼。
这些美丽的生命自然生长的痕迹，是春光。
是对年轻的抚慰。
影片用传统的设置悬念的叙事方式展开，又转而抛开对“恶作剧”的叙述，讲述男主公的家庭和日常。在散漫、絮叨的进程中逐渐沉淀了深层内涵。不着痕迹的深化了观者所体味到的情感意味。
同时影片有着告解的含义。妻子完全赦免了老人的无罪，成为其放纵的托底人。老人的双眼充满歉意，但在现实中，这样的不负责任是无法原谅的。