更新时间:2010-06-14

母亲:《母亲》----典型的日本风格的感人

为什么日本人总是可以用这么平淡的方式把生命里那些最触动人心的东西表现得如此完美？
在日本狂热的军国主义思想膨胀的背景下，山田洋次以一个被时局迫害的家庭为中心展开叙事。吉永小百合这个在影片里的表演拿捏得太好了，她完美的演绎出一个外表柔弱但是内心坚强的母亲形象，在受到不公平的打击时，平静的撑起一个家，默默忍受各种辛苦和指责，把所有的苦难和折磨都放在内心深处，但是在她父亲要求她和那个因反战而背负所谓的“卖国”罪名的丈夫离婚的时候，她坚定的拒绝，在父亲和她脱离关系的时候，强忍悲伤和委屈，但是还不忘了向她父亲娶得那个女人说一句，父亲就托付给你了。
如果不是这部电影，我甚至不知道在二战时期的日本，居然也有类似中国文革时候一样的思想统治，疯狂的军国主义思潮煽动起战争的火种，煽动起人性中的丑陋和残忍。政治是个可怕的东西，一旦被利用，就会变成毁灭的工具，毁灭的不只是安宁，更是人性。这样的摧毁是最可怕的。
同样以反战为主题的《萤火虫之墓》，宫崎骏描述的两兄妹在二战爆发后的被活活饿死，让人落泪（小照长得很象萤火虫之墓里的那个小女孩）。可是山田洋次避开那些让人触目的悲惨镜头，却在这同样残酷的战争背景下找到那些仍然残留的温情，那种不易被察觉的人与人之间的感情，山崎君和佳代他们一家的感情，小照的姑姑和她们的感情，两个女人（佳代和小照的姑姑）之间的感情，野上滋和佳代在书信中流露出的感情，在导演看似平静的叙事中完全喷发出来，这种看似没有高潮的手法其实到了结尾之时却处处让人落泪。同样是反战，《母亲》让人看到的不只是日本民众为战争付出的代价，更重要的是让人看到即使在扭曲的环境下日本人的坚强和爱，是这种力量让他们走出那个阴霾的时代。
还想起另外一部我们这一辈人都熟悉的日本电影《一碗阳春面》，高中二年级的课文，央视名著名片欣赏的电影，取材不同，角度不同（战后日本的艰难），但是都表现出日本人在那种艰难的环境下的坚强和爱的力量，那份温情，让人振奋，也让人对这个民族肃然起敬，不管他们曾经多么深的伤害我们。
其实，吉永小百合的母亲形象在文革时期的中国有太多太多，可是我还没有看到有中国导演从这个角度去捕捉。佳代最后在病床上用尽最后的力气说话的样子，突然让我想起了小娜的奶奶临终前的样子，这个老人在文革时期也经受了太多的迫害和辛酸，在她爷爷被迫害致死后，她一个人撑起整个家，拉扯大七个小孩，改革开放以后，在艰难的条件中，又带大了小娜和她其他的孙子们。就是这样的经历让我对这位老人充满敬意。这样的母亲其实在我们身边有很多很多。不只是在日本，也不只是在中国，或许在世界的每一个民族，都有这样让人敬仰的母亲，她们平凡又伟大。
佳代给狱中的丈夫的精神支持，还有她和山崎君之间那种隐忍的感情，都使得这个形象更加真实更加丰满。原来女人是这么的重要，对男人，对家庭，对民族，尤其是在艰难的岁月里。
据说，吉永小百合已经年过六旬，而导演山田洋次则是年近八旬。以前虽然看过山田洋次的《远山的呼唤》，却没有给我太大的震动，这次因为《母亲》，在日本的导演大师黑泽明，北野武，今村昌平和岩井俊二之后，我还会记住一个山田洋次。