更新时间:2011-01-20

母亲:维以不永怀

奉俊昊的母亲觊觎已久，不想同样是母亲下到这部日本的，草草拉了一下决定看下去，随意尽性往往能够带来意想不到的惊喜，就像你本来想去春熙路最后却走到了梨花街一样，虽然看不到步行街那些形形色色的邦威班尼路专卖店，尝不到那些哄骗外地人的伪小吃，却能够在另外一条不相干的街上领略一个城市另外的些许真实的风情。

一开始觉得可以看完奉俊昊的母亲之后比较下这两个版本有何不同，但是看完这部以后觉得这应该是完全风马牛不相及的想法，这部片子实际上是一个非常典型的小津类型的作品，当然这导演在如此的时代不可能固守着小津的那种近乎偏执的拍摄方法，例如通向玄关的门必须打开，机位一定要一成不变的安排在略高于榻榻米的视角上拍摄，人物角色之间的位置感始终被三番五次的强调种种。虽然说小津的拍摄法在当下来看确实单调的几近乏味，却不可否认的是，对于传统的家庭题材，如此拍摄却真正能够让人感觉到日本家庭人与人之间存在的真实互动，温馨而不伤感，入世而不世俗，尖锐而不凉薄，这显然是全方位多角度的移动摄影和华丽的蒙太奇所无法带来的，这种稳重与沉静让那些细微的事情变得仪式感十足，所以有时候看小津的片子就会有滚滚红尘中淡然入定的感觉，生活中种种琐碎，浮躁与喧嚣缓缓的沉下去，而被压抑已久的灵性却像一只只难得在浅水游弋的小鱼一样，争先恐后的露出头来，看水面之上的海天一际，云淡风轻，久违的恍若隔世。

山田洋次显然并没有延续小津的叙事方式，只是在题材上选择了小津惯用的家庭，用小人物反映大时代是电影乐此不疲的做法，但是这必须有好的编剧和导演作为最基本的保证，不然就成了一厢情愿的大杂烩，除了混乱，矫情，逻辑欠缺，更可能带着那种带有某国特色的上纲上线与无限拔高，最后便成了一出出畸形的样板戏。

看这部片子的时候一直想找到泪点与共鸣，但是看完之后随之而来的便是心如止水，再不起半分波澜，母亲操劳一生任劳任怨相夫教女并没有什么好说，父亲正义坚强貌似一个共产党员一样固守己见始终不屈也没有什么好说，女儿们善良乐观懂事孝顺既不叛逆也不非主流更没有什么好说，我只想说，小人物的生活有时候并不是单纯为了衬托大时代而存在的，每个人的生活都先属于自己，他们的生活一起构成了这个时代，我感动母亲最后的那句话，感动母亲五点半的自然醒，感动她操持全家，感动她始终感情如一善良如一，我不感念命运如何多舛时局如何变幻，这与国家，与时代与战争与民族与荣誉，都无太大关系，对于这部片子，我不愿以小见大纵向深刻的去思忖这一切，因为，母亲就是母亲，母亲也只是母亲而已。