更新时间:2007-01-16

面纱:面纱

原先以为会是另一部《情陷撒哈拉》——游走于崩溃边缘的婚姻，远方，疾病，放逐和折磨，第三人——事实证明患难见真情的题目真正老套，有多种讲法也并不奇怪。

《情》片是贝托鲁奇的片子，对于天生的梦想家来说，还有什么比沙漠这样广阔的天地更合适用来盛放疯狂的异想呢。灿金黄沙，是荒芜也是热烈，之间却没有折衷的道路。这样的特性属于爱情却并不属于婚姻，于是婚姻死去，爱情重生，只是放逐流浪一开始就是停不了的魔咒，最终于心内流转的是灿烂如沙的荒凉，象爱的余烬。比起这样的环境，桂林山水是温和得太多了。这也不是属于导演的影片，更应该说是属于爱德华诺顿和娜奥米瓦茨的电影。

成熟的商业制作就是应该这样让人舒服。面面俱到——异国他乡，民族矛盾，疏离隔阂，背叛悔疚——却绝不更深入，更象青绿山水间迷雾一场，潮湿却并不冷入骨髓，何况散去后还有脉脉斜阳。如果说《情》片用爱情来拷问人性，那么这一部则更象用人性拷问爱情。在绝境中诞生的情愫一向令人怀疑，是依偎的温暖还是其它实在难说，何况象片中这样感情基础薄弱的夫妻。是相像的两人还是相异的双方更适合彼此，人终其一生的追寻是相似还是所无，异乡绝境对人性和爱情会产生怎样的异化，一切在看剧情梗概时是问题，看完片子会感到更加模糊。但是并不重要，一切戛然而止。舒服的电影应该这样，死亡是完美句号，是解决，而不是象小贝一样用死亡来焚毁一切，即使之后是涅槃也不能再让人心生温暖。

剧情是浅淡的背景，更衬出表演的浓墨重彩。所以说这更象一部演员电影。其实看过的诺顿的片子里，爱情片这算是第一部。《一级恐惧》里的双面狂徒，《美国X档案》里的回头浪子，这一处的良善医生，同样是白白净净扑闪着长睫毛，却实有天差地别，除了赞叹别无一语。娜奥米也全不再是金刚女郎，当然不是靠发色的变幻。甫一出场，面对腼腆书生邀舞，似笑非笑中的无奈无谓，浮躁轻佻象被石子击中的湖面一般一波波漾开去，这般表演的层次感比其容貌更动人心意。在加上成熟商业片的善于洗底，妻子虽有背叛却是坦白真性情，医生虽稍嫌古板却集医生其余的一切优点如细心温柔坚忍善良事业上的钻研上进心于一身，赏心悦目即是当然。在这样肢体动作不多的角色里，能专心地看着演员的面部尤其是眼睛两个小时令人尚有满足感当可说是影片的成功。

更值得表扬是其余方面如音乐摄影保持在优美而决不影响表演这片中最重要的一环的水准，甚至群众演员亦表现十分稳定出色，更不用说采用黄秋生和夏雨这样的配角。就令得片子主题虽不甚明确深入却和谐。和谐社会需要这样的和谐电影，若是多几部这样的成熟商业制作，人民群众该有多么欢欣呢。