更新时间:2019-01-13

麻将:郑智化与杨德昌，与麻将

丨本文首发于皮皮电影
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提到青春片，许多人立马会想到日本。
从20多年前的《东京爱情故事》，到10年前的《一公升的眼泪》，再到近年的《你的名字》，多少人为之落泪。

前段时间上映的《你好，之华》就是翻拍自日本的纯爱片《情书》，日本青春片的影响力可见一斑。

可是台湾的青春片一点也不逊色。
同样是20年前，台湾有《牯岭街少年杀人事件》；

同样是10多年前，台湾有《蓝色大门》；

同样是最近几年，台湾有《海角七号》、《那些年我们追过的女孩》。

无论从笑点泪点，影片内涵甚至社会影响，台湾的青春片在内地都要压过日本一头。
今天皮哥给各位推荐一部“老古董”级的台湾青春片——《麻将》，豆瓣评分8.6。

导演: 杨德昌
编剧: 杨德昌
主演: 柯宇纶 / 张震 / 林海象 / 唐从圣 / 维吉妮·拉朵嫣
类型: 剧情 / 喜剧
制片国家/地区: 台湾
语言: 汉语普通话 / 英语 / 法语 / 闽南语
上映日期: 1996-12-07
片长: 121 分钟
又名: Mahjong
这部1996年的电影许多人都没听过，但它的导演杨德昌在业界赫赫有名，《牯岭街少年杀人事件》就是他的作品，不过可惜的是，2007年他因病去世，离开时才50岁。

他的电影深刻、理性，有强烈的社会意识，被称作“台湾社会的手术刀”。
随手甩一张他的作品及豆瓣评分。

再截一张他的主要成就。

杨德昌与侯孝贤、李安是台湾三大导演，有人这样评价他们三人：
侯孝贤是诗人和散文家，李安是雅俗共赏的小说家，而杨德昌则是思想家。

但思想家往往曲高和寡，杨德昌的电影给人最直接的观感就是“闷”，许多影迷戏称他为“闷片王”。
譬如《牯岭街少年杀人事件》，3个半小时时长，曾让皮哥看睡过好多次。
好在这部《麻将》节奏紧凑，对白火爆，颜值在线，时长适中，一点也不闷，是一部“非典型杨德昌电影”。

影片讲述了四个台湾混混残酷迷茫的青春。
成员老大是红鱼，一个破产富商的儿子，无恶不作，手段卑劣；

成员颜值担当叫香港，由张震饰演，凭着一张人畜无害的脸成为泡妞高手；

成员中的神棍是牙膏，一个秃头男，外号小活佛，靠装神弄鬼预测未来骗取钱财；

成员中的小老弟是伦伦，一个内心纯良之人，却沦为另外三人的帮手。

法国女孩玛特拉千里迢迢飞到台北寻找男友，被红鱼诱骗当小姐，红鱼指使伦伦看牢她，但伦伦良心发现，将真相告诉女孩，带她躲藏在家中并爱上了她。

红鱼与父亲一直不睦，为报复与父亲过去有染的angel，指使香港去勾引这个女人。
香港自以为可以玩弄女人于股掌之间，不想和angel几番云雨后被摆了一道。

Angel设局邀请香港参加，却叫来两个好姐妹，拼命喂他食物，让他成为种马伺候他们。受到侮辱的香港趴地上痛哭不已。

红鱼的父亲因债务危机到处躲藏，红鱼历经波折找到他，父亲已与情人相拥自杀。
红鱼受到刺激开枪打死了父亲仇人邱叔，意欲自杀时子弹已打光，遂逃之夭夭。
这个四人组最后彻底崩盘，其余三人都如蛆虫般苟活，只有善良的伦伦抱得美人归，结尾处他与玛特拉街头拥吻。

看罢本片，你会被影片的直白露骨给吓到。
“干！”“X他妈！”这样肆无忌惮的脏话到处都是。

红鱼对着老爹破口大骂，伦理纲常彻底被打破；
香港会把泡到的妹子分享给兄弟，自己最后也被当做性奴羞辱，道德沦丧让人触目惊心。
杨德昌就像躲在暗处的冷血杀手一样，用不加修饰的镜头语言记录着这一切，让人后脊背发凉。

观影后，我们最大的疑问就是：当时的台湾到底怎么了才让年轻人成为这幅德性？
皮哥今天借《麻将》中的几首插曲，分析一下那个时代的台湾社会，以达到窥一斑而见全豹的目的。

你或许会说，一部电影能通过简单的几首插曲解读出来？
别急！
杨德昌第一任妻子是著名歌手蔡琴，两人历经长达十年“无性婚姻”后于1995年离婚；
他的第二任妻子是钢琴家彭凯丽，两人因为探讨音乐结缘，彭更参与了他的作品《一一》的钢琴曲创作。
流行乐与古典钢琴通吃，可见杨导对音乐有多敏感。那么这些插曲就是破解他影片思想与时代背景的钥匙。

《麻将》中有一首插曲是郑智化的《Ain't I Flying Like A Bird》（我不是正像鸟儿一样飞翔吗？）。
郑智化当年靠《水手》、《星星点灯》红遍大江南北。
他是台湾音乐届的思想家，他的歌曲针砭时弊，批判色彩极浓。

不同于罗大佑的大格局，身体残疾的他更加关注个体命运的悲欢。
本片中的这首《Ain't I Flying Like A Bird》，我们听着旋律很熟悉，是因为多年后这首歌被重新填词演绎成了网络歌曲《不要再来伤害我》，成了一首烂俗的情歌。
《麻将》1996年上映，同年郑智化也发行了同名专辑《麻将》，《Ain't I Flying Like A Bird》收录其中。

截一张《麻将》的曲目图，就会发现郑智化这张专辑就是为杨德昌的电影量身打造。
英雄惜英雄，杨德昌与郑智化借着电影与音乐的不同形式，表达着对台湾现状的思考，两人的合作也自然水到渠成。
郑智化的《大国民》（1993年）直接抨击台湾当局，甚至传言他因言获罪。歌曲中他唱道：

歌词反应的正是当时的时代背景；
郑智化的《游戏人间》（1995年）里唱道：

歌词中玩世不恭的口吻和影片里那四人的生存困境如出一辙。
郑智化《三十三块》（1992年）里唱道：

这个词何尝不是红鱼内心的真实想法？
郑智化的《面子问题》（1995年）里唱道：

片中红鱼则有如下类似感慨：

郑智化在《堕落天使》（1990年）唱道：

歌词描写的堕落天使就是影片中穿梭在台北舞厅中挥霍青春的痴男怨女。
观影听曲我们就会明白，当年的台湾陷入泥潭，物质富足的人们精神极度匮乏，浑浑噩噩是许多年轻人的真实写照，甚至连生活在台北的老外也沉沦其中，无法自拔。
《麻将》与其说是四个问题青年的“致青春”，不如说是台湾社会90年代的浮世绘。

影片的插曲里还有大量张雨生的歌曲：《再见女郎》、《沉默之沙》、《最爱的人伤我最深》，这首歌收录于张雨生1996年的专辑《两伊战争》。
让人唏嘘的是一年后张雨生死于车祸，年仅31岁。

如今看着片中赴死的年轻人，听着雨生的歌曲，真是一语成谶。
影片为何取名“麻将”？
麻将是四人玩的游戏，与片中四人团伙相衬。
麻将三缺一也不行，片中团伙缺一人立马分崩离析；麻将讲究尔虞我诈，每个人都在猜对方有什么牌。

麻将还是个消磨时间的利器，是百无聊赖下的精神寄托。用麻将为题目一石多鸟，足够巧妙。
总之，《麻将》是一部可浅尝可深味的电影，推荐！
文/皮皮电影特约作者：忍者爱吃鱼
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