更新时间:2007-04-15

麻将:混迹

红鱼，伦伦，香港，“小活佛”的混迹经历。
显然,红鱼是他们的大佬。团队启动资金赞助者。感情工具论的强力支持者，传播者。”感情是让别人动的东西“。

伦伦是他们3人中新加入的成员。职位：翻译代表，司机。从后来可以看出他似乎失去了母亲或则父母已经离异。父亲是出租户。伦伦自己的房间，父亲似乎也有将其租掉意向。出租对象是一些外国青年。可以推断他们就是伦伦的英语口语的师承了。伦伦这一角色很像岩井竣二《all about lily chou-chou》里的莲见.虽然迷茫但是在内心深处仍旧保存着一丝希望，尽管显得很虚弱，无力。

香港。怎么说呢。悲伤，绝望。当他的哭声响彻台北夜空的时候你也许会有这种感受。香港（张震）是这个团体的塑料鱼饵。外形美观，成功率十足。虽然性事颇多但是从来没亲过一次嘴的男人。" 坚决不亲嘴，一亲嘴就娘b 的要倒大霉"。这点是这个团体共同的认识。结局：某个夜晚angel带来了她的2个姐妹。“她们和我是从小一起混得，我的东西就是她们的，所以你可以尽情享用她们。。。”当然这是angel对香港说的话，一如香港对爱丽萨讲的话。

“小活佛”。大师。可以说是已经腐烂的一个人物。

自己喜欢的几个台湾导演除了李安，风格似乎有交错的地方。候孝贤，蔡明亮和杨德昌都是很缓慢的叙事，长镜头充斥，音乐稀少。当然这些都是很表面的东西。但是这倒是使我很方便的将他们在我脑子里存储。“仨”。他们3人当中应该数蔡明亮最为犀利，残酷。其后是杨德昌，候孝贤。相比起候孝贤最近的几部片子，我倒是比较钟情于杨的。

麻将让伦伦和马特拉的拥吻作为结束，虽然有点浪漫。但是当你发现这是部令人无处不在绝望状态中的片子的唯一的一点点温情的时候。我想你就当是做为离席前的那次深呼吸吧。当然你大可以在最后“小活佛”训话，伦伦进行驳斥的时候想象镜头渐渐远离，然后闭上眼睛。电影到此的基调完全可以说是一气呵成的了。至于接下来的伦伦与马特拉的浪漫结局，大可以间隔半小时或则更久一点再接下去欣赏就当作是杨德昌温柔的一面。

相比《一一》。《一一》是部宏大的片子。将近3个小时的长度。可是无论结构，基调，镜头，故事。都似乎是无懈可击的。至少我在观看的当中没有那种间断感。可见杨德昌的功力实在深厚。《麻将》的故事是单线的。《一一》则是圆圈型的：一个故事早早的不至不觉中早已安排下，随着时间的挪动，多个故事开始呈现。开始的线条慢慢的组成了一个庞大的圆圈组合。随之产生交集。。。唔，这种感觉实在很棒。《麻将》有明显的自己的教义在里面。《一一》则隐晦许多或则说大气很多。像个长辈，只管讲述故事本身，虽然有动情之处，不过不动声色。麻将拍摄于1996年，一一则是2000年。相隔了5年。

以自己现在的能力只能理解到此就为止了。这是部很值得一看的片子