科幻电影是什么？从字面上翻译，是在一定科学基础上进行合理幻想的电影。这个定义的落脚点在哪？在电影上。一部电影，肯定是要把故事说好，那么做为一部科幻电影，除了故事的基本要素在，还至少要满足前两个条件，即科学基础、合理幻想，配合把电影故事说好，那就是一部合格的科幻电影。这也就是为什么漫威前期哪怕是注射药物变异成美国队长或绿巨人，只要有一定或一点科学基础(注射药物可改善体质)，配合一个完整的故事，那么就可以视为成功的科幻作品，当然漫威后期则完全摆脱了合理想象的范畴，变成了神怪电影，不在讨论范围。

而科幻电影兼有的三种特性，缺一不可，那么在科幻电影中就需要某种东西，将三种特性控制其中，而这，就是逻辑。一部科幻电影如果在逻辑上不能自洽，那么就势必会造成科学基础、合理幻想、故事情节出现矛盾。

本人是深度科幻及电影爱好者，流浪地球1刷了N遍，流浪地球2却要强打精神才看下去的，当然，青菜萝卜各有所爱，可看着影院周围有看的津津有味，也有呵欠连连坐不住，不由得陷入沉思，这是小破球1没有出现的情况，当时可以一片叫好呀。那么是观众变了吗？没变！挑剔了吗？可能会有！但做为中国国产科幻电影的扛鼎之作，浪2在特效上比浪1强太多，视觉上也精彩太多，实在没得挑剔。那为什么会有部分观众看不下去呢？肯定是影片出现了逻辑上的不自洽，一些该解释清楚的科学基础、合理幻想、故事情节出现了漏洞，导致电影跳跃感过强。可能某些领悟能力特强的观众，能自圆其说的在内心解释清楚了，所以看的精彩；还有些观众，可能还不太适应这种跳跃。

说白话，就是该片有逻辑上的硬坑，需要观众自行理解。

首先2044年太空电梯危机，有始没终。直到电影最后Moss说了一句是它搞的，就算交代了了。中间十几年，人类政府对这么大的事故都没个调查结果？都没有背锅侠？没有应对或改进方案？根本不可能。另外，从moss可进行恐怖袭击的事上来看，moss一代就已经有自主意识，并非常厉害，且不说研究院有没有发现，单从本质上moss就不需要迭代了。这里存在一个逻辑上的硬伤。

其次，数字世界和流浪地球有什么冲突？片中只有马教授匆匆说了一句:“有数字人生，人类沉迷其中，就无法实行流浪地球计划。”这种人类世界生死存亡的观点冲突，一句话就想填平？更是毫无逻辑性呀。特别是最后，刘德华在虚拟世界里解除现实危机，完全证明了数字世界和流浪地球计划有充分的兼容，甚至能让流浪地球计划更完美。地球都能推动，科技发展到那种程度，人类的数字意识完全可以控制机器人实行流浪地球计划呀。

第三，剧情上和流浪地球1冲突严重，这两部电影，就科普了一个科学知识----洛希极限。1是逃木星，2是逃月球。新意呢？难道3还要提洛希极限吗？

第四，感情戏薄弱。流浪地球1的父子感情线是非常好的，刘培强舍小家救大家，真挚感人。到了流浪2，感情线突然非常分散，先是师徒，再是爱情，再突然换成刘德华的父女，最后又切换到牺牲……合着主线到底是什么？电影虽然3个小时，但是感情主线太散，实在不应该。

第五，可能是争议最大的家国情怀。其实价值观的输入，是电影里永恒的主题。流浪地球1做的就很好，关键时刻，集体意识必强于个人意志，可以有自由意志，但关键时刻必须服从整体要求，多完美的逻辑链条。但是流浪地球2呢？整部一直在集体价值和个人意志之间摇摆，特别是最后李雪健老师自信、坚定的表达"我信中国人，我信网络能连接上"时，在电影客观世界里，中国网络连接队伍已经全军覆没了，那么他这种自信从何而来？他就算知道有moss，也不可能猜到数字世界的刘德华吧，这和整个电影的价值基调完全背道而驰，完全看蒙的自信，不科学又幼稚。而且，价值观的体现，本来就是过犹不及的事情……

第六，接受未来世界信息。这就不细说了。浪1做为时间线上的后续，都不曾出现未来信息，怎么反而几十年前就有了？还这么大面积的广而告之，那人类干脆什么都不做等着未来神喻吧……手机都能接收数字，这未来人还不如直接发消息告诉解决方法算了。

总之，浪2作为铁打的科幻电影扛鼎之作，应该更重视科学基础、合理幻想、故事情节上的逻辑问题，须知逻辑自洽是科幻电影的第一法则。不可否认，在资金无忧的情况下，流浪地球2明显更注重的是特效。但特效，只是科幻电影的一部分，在浪1基础上，浪2完全可以以人工智能为借口，把太空电梯和推动月亮防止掉落二合一成主线，果断抛弃数字世界这一不太容易解释的辅线，多挖掘太空电梯建设和月亮掉落的联系；在感情上，果断用爱情代替父子情，再辅以牺牲精神；在形态上，继续强调个人自由服从集体意志；从情节、技术、内涵、感情上完成逻辑闭环。