我不知道《黑寡妇》是这样一部“软弱”的电影。我也不知道，原来黑寡妇必须内心善良、重视家庭、对过去的罪行感到懊悔，才值得我们喜爱和铭记。
用一个简单词语概括这份心情是“失望”，观众的失望出自各种不同的原因，属于我的这份源于无法认可导演/编剧/制片人，总之任何能真正把控这部电影的人，试图将黑寡妇塑造去往的方向。
娜塔莉依然狡黠，依然美艳，依然身材纤瘦偏偏曲线玲珑，依然擅长示弱诱供，在被审讯者吐露情报后奉上诚挚道谢，高明的猎手披上柔弱外壳织下密网，将自以为猎手的猎物悄然捕入笼中。
除此之外，电影更多展现的，是娜塔莉的疲惫，孤身一人的寥落，失去复联同伴的无所适从。
我从没在复联其他成员的个人电影里看到如此多的强调，关于复联对于黑寡妇的意义，不是一起打怪拯救世界的超英联盟，而是一个温暖（天啊我真不想使用这个词）的大家庭，她没有父母，没有孩子，唯有这些同伴是她内心认可的家人。
“家庭”，多么温情的字眼，抱持这种想法的娜塔莉是否知道，“鹰眼”的扮演者对黑寡妇的评价，关于她是一个游走在不同复联成员之间的荡妇。原话残酷到无法言说的地步，“一个负责调情的跟班，一个塑胶假腿。”
我不想讨论扮演者说出这番话的罪过，但我无法不感到荒谬，在过往那么多部电影中，黑寡妇像个最好用又美丽的工具被使用，是一味再甜美不过的佐料，一个性感又火辣的符号，每一位复联成员的电影，有她的参与，总是格外游离在爱情与友谊的边界，在过程中营造暧昧朦胧的氛围，又给出坦荡无关联的结尾。
经历这么多作为性感尤物的故事，临到最后，在独属于黑寡妇自己的电影中，揭开她冷冽外表下的心，却展露出一个温柔善良，害怕孤独，渴望家庭的小女孩般的内里。借娜塔莉的口吐露对复联如同家庭成员般的感情，尽管从前和他们的交集，更多偏向一次又一次的诱惑与调情。
被割裂的画布，迥异的陈述。我没有看到更深层次的对黑寡妇个性的挖掘，只看出一个急切渴盼获得认可的女性角色，只剩最后一部电影的时间，为此一层层削掉尖锐的棱角，转头迎向符合传统审美的“善良”“奉献”，为了获得众人长长久久的爱与尊重，试图从抹大拉的玛丽亚转型成为圣母。
问题是，至少对我这样的观众来说，哪怕黑寡妇就是玛丽亚，就是荡妇，就是性感又冷酷，游走在不同男人之间，把调情当吃饭喝水，一天换一个人睡，不曾被葬身火海的孩童梦魇缠绕，对过往的罪孽不忏悔也不后悔，杀人是职业，而她做活向来专业——哪怕她是这样的人呢，我也会以观众的身份匍匐在她的影像之前，在电影画面播放之时，献上我短暂的喜爱与忠诚。
我不需要黑寡妇内心温柔善良，不需要她成为一个连实验动物小猪受苦都不忍看的圣女角色。不需要她高尚，为崇高目的慨然牺牲自我。我不需要那些给她的画像镀上圣光的描摹，我只想要一个原原本本的黑寡妇，她本身具有的性格特质，外在特征，就已足够我喜爱她，记得她存在过。
我无法释怀这部电影带给我的失望，它让我感受到一种无奈的逻辑，即便美丽如黑寡妇，为了得到众人之爱，为了获得稍微不那么轻蔑的凝视，都必须表现出真善美的品行，为过去伤害无辜的行径真诚悔过，友爱家人，珍惜生命……赞美越是用力，对黑寡妇本人的存在越是否定。多少美好的词汇泉水般涌现，唯有黑寡妇的倒影暗淡难辨。
