小时候看过一部电影，讲的是一个组织专门在各地收养孤女（当然，有的孤女是组织人为制造的），讲她们培养成间谍、杀手、死士之类。少年的我对这个题材印象十分深刻。

女人本来就是世界上最危险的武器，如果有一天，这个武器学会了枪械、格斗、各种作战技、高超学识和诱惑男人的专业手段，以及冷酷无情对命令的绝对服从性，这种危险就是致命的。但如果这种武器重新有了自己的感情和思想，想要反抗呢？

艺术对武器和女性探索的欲望永远不会停止，有名的诸如007和《碟中谍》系列，每期一个邦女郎和谍女郎，不啻于一场选美大餐。2000年的《霹雳娇娃》让我重新想起小时候看过的那部电影，19年的《安娜》更是对版题材。不过相比之下，黑寡妇集团才是真正稳稳贴合题材的设定。

《黑寡妇》有颜值担当（不如安娜，斯嘉丽已经让我审美疲劳了），有搞笑担当，有爽快利落的打斗，有浮空站上的火爆高潮，总之，该有的爆米花元素它都有了，但为什么无法让人尽兴呢，我觉得有几个原因：

1.在复联系列中，黑寡妇自身定位就是一个超级配角。虽然因为斯嘉丽的强力加盟，把一个配角生生演成了光彩照人的主角，但这是演员自身的功力，而不是角色的功力。在角色分配和剧情设定上，都改变不了黑寡妇是配角的事实。现在复联终结，漫威想让配角黑寡妇重扛漫威宇宙大旗，不是不行，但很不容易。

2.复联从未真正重视过黑寡妇。如果我要说黑寡妇是和美队是妥妥的同一级别人物，可能很多人不认同。两人都是普通人，两人都是实验产物，两人都是通过严酷训练而非天赋获得超越普通人的能力，两人都因为战略/战术专家设定，是天然指挥官，两人都没有超越时代的黑科技除了美队盾牌，最重要一点是，美队生于1918年，黑寡妇生于1928年，两人是同一个时代产物。

那拉开两人差距的是什么？是美队盾牌吗，绝对不是。是角色塑造。我们看到美队年轻的面容就会想到冰棺，就想到超级血清计划，就想到美队的迷茫和志向，会不由自主产生同理心和包容。但看到黑寡妇的脸，有多少人想到她其实是美队同时代的人，美队有的心路历程大概率她也有，甚至由于童年经历，她会更多。漫威对美队的塑造是非常全面且成功的，对黑寡妇的塑造就有点敷衍了，所以说，她就是第一配角的命。

3.这部电影最大的失败之处就是太急了，好像导演赶着拍完赶火车，还是站票。短暂的童年经历后立刻跳转到摧毁红厅的行动，对黑寡妇的童年经历、受训经历、心理历程、价值观的形成，甚至我相信很多人和我一样感兴趣的对红厅的解析，其他黑寡妇的介绍，全都是一笔带过。

要我说，赚钱就应该有赚钱的态度，既然想通过黑寡妇开辟复联第二春，就该拿出足够多的诚意和卡司。不说拍一个独立的黑寡妇前传，至少也该好好的把故事讲全。打斗是电影里的味精，成长才是主材，这部作品中，打斗足够精彩了，但我没看到成长的元素，简单的说就是——缺乏代入感。

这个导演就像一个失败的嫖客，前戏不足想直接进入制造高潮？不知道是高估了观众的“骚”，还是高估了漫威这块牌子的“大”。不过我看了一下导演介绍，居然是个女导演，还是个从未有过同类题材经验的女导演，明明是新手，非当自己是杆老枪，不扑街才见鬼呢。