开场白省了，简单聊下我看《风骚律师》关注的一些细节。
序幕：
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这个剧的场景交代，很喜欢用从细节到全貌的过程。自行车局部-人骑自行车-自行车经过很多住宅-一个中产社区的大概面貌。信息是一点点展开的，这种方式是让你先体会到情绪和环境，再让你了解空间，我这个词用得不太准确，结合后面出现的类似场景，大家自行体会。
常规的做法是什么呢？当然就是先了解全貌，再切入细节，随便拿一个最近看过的迈克尔贝举例。
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城市全景-车流、摩天楼-家具细节-住宅全景。迈克尔贝其实也是喜欢用细节带信息的导演，所以在室内部分，他也是反着来的，但是他交代的就真的是信息，而非情绪和环境之类的东西，大家注意区分，这作为一种欣赏习惯，还挺重要的。
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那么了解了空间的粗线条轮廓之后，我们肯定也同时对这两个人物产生了兴趣，从他们的穿着，活动的区域，过无人马路都打手势等细节可以看出，他们是受过教育的中产居民。
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从他们停下来点评一幢颜色出跳的建筑，进一步证明他们十分关注这个社区的面貌，属于那类朝阳大妈性质的模范社区公民。
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很多商业电影里喜欢用不同取景角度和视角的镜头，来增加场景表达的丰富性，英文管这一般叫coverage。这里有个镜头的画质识别度很高，是一个监视器的镜头，但这里不单单是为了摆酷的丰富性，这里其实算个提示镜头，链接着后面的包袱。
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这部剧很喜欢用这种道具主观视角镜头，就是从某个道具内部去观察人物和行为，大家自行体会，其实这种镜头在黑色电影里很常见。后面还会涉及，我能想到的一个功能，就是可以直接观察到跟道具互动的人物表情和行为。这俩人在挂自行车的时候，还在讨论那个红色房子，从中可知他们是业主委员会的成员，在讨论如何处理这种违章建筑，再次强化了这个模范社区公民的标签。
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接下来就是一个长镜头，俩人继续聊着刚才的事进到屋子里，不过我们发现，他们旁若无人聊天的同时，屋子里有一群武装雇佣兵也在走来走去，结合前面的模范公民标签，这个连贯镜头等于是把我们从人物的一种身份带入了另一种身份，他们不是模范公民么？怎么家里有武装人员？随着女主人的行动，又把我们带入了一个放着很多监视器的房间，这时我们可能会醒悟过来，哦，前面的监视器镜头，其实相当于是这里的一个小提示。
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接下来，镜头停留在了一个监视中的房门口，这个镜头又是一个提示，前面的问题一个都没回答掉，这里又新增一个问题，这是谁的家？谁在被监视？谁在监视？
这部剧的序幕经常用这种悬念来吸引你看下去，说真的挺吸引人的。
标题：
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这剧的标题画面每一集风格统一，但不太一样，看着像失真的录像带，展现风骚律师的某件风骚道具，而且大家注意音乐的话，这小段音乐的最后几个音符是被吞掉后突然结束的。
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这又是一组先局部后整体的镜头设计，猎豹车标，轻快的爵士乐，人物Hamlin，其实光看车标就知道是这个精英大律师，逼王之王了，那么车标就是他的标签。妆容上，美黑的皮肤，一丝不苟的西服衬衫，全身上下都是金属纽扣，金属袖扣，西装口袋里叠着手巾，包括他举手投足，都是一副上流派头，Hamlin也是主角Saul有意无意模仿的对象，后面会提到俩人的差别。
这里特地给了一个他锁车门的镜头，这个看过上一集的应该明白，这里肯定有文章，算一个镜头暗示。
Hamlin上下楼和出入诊所的机位是一模一样的，这种方式常见于介绍某个人物的按部就班感，就是一个事情他在很规律地定期、机械地做，一来精英律师定期看心理医生很正常，二来Hamlin的确碰到了些精神方面的问题，导致他常来吧。当然，还有一种解释就是剧组为了图省事儿，不想挪机位。我个人倾向于第一种。
Hamlin跟心理医生聊天的时候，先是一副商业精英的派头，但心理医生明显知道他的问题，立马说我不是你的股东，扯掉了他的心理伪装，这时候能观察到Hamlin微妙的变化，显然他已经做逼王做惯了，不善于面对真实的自己，所以这里他其实稍作停顿后才开始说自己，说自己跟妻子讨论过这个事情。H作为一个配角，其实前几季对他内心世界着墨并不多，印象中就有一次在厕所里他跟Saul的对话算一次内心世界的暴露吧，这里算第二次，都没有做太多展开，但你能迅速抓住这个人的一些特点。
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接下来是一个很有意思的剪辑点，Hamlin说我做了一个梦，然后切到一个穿着他标志性西装的一个背影，然后是手里拿着一个路桩在那儿晃悠，初始那几秒你恍惚会觉得这是他的梦境么？但看到那串钥匙你就明白了，这是Saul假扮的他。这种剪辑带来的语义上的双关挺有意思的，很多时候我会对这种小细节很欣赏，尽管有可能我想多了。
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然后大家看Saul的妆容，他搞了一个Hamlin的发型，染了头发，还做了美黑，但为了增添喜剧效果，他标志性的薄嘴唇和眼袋部分都没有美黑，整个造型看着就像个小丑，非常喜感。
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这里有一个Hamlin在讲述梦境，说自己和父亲到了一个地方，听不懂别人说话，可以看出Hamlin对生活的失控感会有很深的焦虑，直接反映在梦境里了。然后取景角度特地留了一个位置，让我们可以看到在下面干坏事的Saul，一般管这种叫画面内蒙太奇，倒也不用深究概念，知道这里信息量丰富就可以了。
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他在偷车的过程中，还有一个车门的道具视角，开门，下车，摆东西，关门，挺有视觉新鲜感。
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之前这段用的是一段诙谐的剧情配乐，Saul发动汽车后之前Hamlin播放的爵士乐响起，打断了这个配乐，但Saul听着不舒服，把音乐关了，又切回了BGM配乐，这个后面再讲。
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接着切换场景，又是一个先交代细节来凸显氛围和环境，再交代空间的套路。塑料椅子上滴水的酒瓶，椅子上还拴着铁链子，久未清洗的游泳池，然后Saul开车停到这个汽车旅馆前，不用说这里的居住环境和人员素质应该是不咋地。
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然后Saul焦急地看汇合点，发现自己等的人还没到，看来时间观念的确是没有的，有也不会住这儿了。所以这个人还没来，我们已经通过环境和人物反应侧面给TA打上标签了。
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这剧拍腿和脚的镜头非常多，有些人物的标签就是脚，比如那个穿骷髅头鳄鱼皮鞋的墨西哥双胞胎。所以我其实特别烦什么王家卫昆汀李翰祥是足控什么的，没人提过毒师系列的脚，其实会拍脚的导演海了去了，别老盯着这几位做文章，只会凸显视野的狭窄。
这位失足妇女的特征标签就是网眼丝袜和蹒跚的步伐，然后镜头上移，看到劣质豹纹貂皮夹克，一个人物就这么勾勒出来了。她也不急着上车，而是要去贩卖机上买水喝，进一步强化了她没时间观念的标签，不过Saul为了赶时间，还是把她劝上车了。
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最后这个俩人离开的镜头，给到了掉落在贩卖机旁的硬币，这跟开头两个空镜头是对应的，也是这剧常用的一种取景手段，还是这个场景氛围的一种延续，只不过跟开头那个酒瓶主人的不可知，到这里成了硬币主人的可知（失足妇女掉的），但两个人都是同一类人，他们丢三落四，醉生梦死，生活在这一片散发着腐烂气息的街道。
写到这儿突然懒癌发作，图也不想截了，回头再写吧，大意就是每一集能看的点很多，细节很丰富，一集就能看出全剧风格。