更新时间:2020-02-14

飞向太空:一朵美丽的量子玫瑰，以及，爱、死亡与人工智能。

一部优秀的太空科幻电影，思想深度不应逊于《2001太空漫游》。

试图从量子角度对本片进行一些解读(Solaris星球特殊环境下，仅为本人观点)：
因Solaris星球特殊磁场和海洋辐射环境，男主又有对亡妻的记忆和强烈的想念意识导致女主以量子态(在本片里是中微子)具现。(量子理论中的意识存在与意识参与论。)
女主行踪飘忽不定，在男主(观测者)观察时存在，男主闭眼睡觉时又消失，男主离开房间后女主会自我毁灭，无法离开男主的观测。(量子力学中的概率云以及观测者引起的波函数坍缩。)

爱、死亡与人工智能。
女主只是一团中微子聚合而成的"人工智能"量子态存在，并非真实的人类，不知道自己是谁、从哪里来，但在与男主相处的过程中产生了模糊的人格与爱。
男主和基友几个人吵架时说："我们一直在争吵，我们都快要失去尊严和人性了。"
女主说："不，你们是人，有自己的思想，这就是你们为什么能争吵，而我不能。"
在影片后期，女主通过相处和浏览男主脑海中曾经的记忆，开始拥有了'人性'，越来越像男主曾经的妻子，与男主争吵，质问男主是否真的爱自己，并且和亡妻一样试图自杀，这里的女主其实已经和亡妻合为一体了。

片尾部分随着Solaris星球中微子体系毁灭，女主永远消失后，男主痛不欲生，与基友探讨'生命与死亡'的对话：
"人在高兴时，生命的意义这类问题，从来不会激起他的兴趣，这些问题应该等临死前再问。"
"我们不知道生命何时结束，所以我们才会匆匆忙忙赶路。"
"不要匆忙，最幸福的人是那些，对这些古怪问题不感兴趣的人。"
"有疑问总是期待有答案，然而一些人类真理需要神秘来维护，幸福，死亡，爱的神秘。思考这些就像去寻找死亡的日期，想想知道死亡的日期是多么可怕，不知道死亡的日期，我们仿佛就在永生。"

片尾的片尾，男主眷恋妻子残存的气息，选择将自己封闭在Solaris海洋中的小岛上，和父亲、狗的量子化存在一起，等待新的奇迹。
我以后再也没看到那朵蓝色玫瑰，但知道它在那里就够了。有时夜深人静，我就将水晶花瓶移到窗前，然后背对着它站着，这时我往往能闻到飘渺的花香，就知道它肯定已经在那里了，心灵的眼睛能看清它的每一个细节。我用心来抚摸着它的每一个花瓣，看它在来自窗外的夜风中微微摇曳……它是一朵我只能用心来看的花。
据丁仪说，我还有希望在此生再用自己的眼睛看到一次蓝色玫瑰。从量子力学的角度来讲，人的死亡过程就是由一个强观察者变为弱观察者再变为非观察者的过程，当我变成弱观察者时，玫瑰的概率云向毁灭态的坍缩速度就会慢一些，我就有希望看到它。
于是，当我走到人生的尽头，当我在弥留之际最后一次睁开眼睛，当我所有的知性和记忆都消失在过去的深渊，又回到童年纯真的感觉和梦幻之中，那就是量子玫瑰再次向我微笑的时候。
—— 刘慈欣《球状闪电》
除此之外，本片还探讨(讽刺)了一些宇宙大航海时代的 '星际殖民'、'人类与非人类的关系'、'人类中心主义' 等在现在看来都极具深度的话题。
("我们没有兴趣征服宇宙，只想把地球延伸到宇宙的边界。"
"我们不知道怎样对待其他的世界，我们不需要其他的世界，只需要一面镜子。"
"我们一直在为接触而努力，可我们从来没有接触上。"
"我们陷入了一个愚蠢的人类困境，为了一个不需要的世界而费心尽力，人类只需要人类。")

作为一部1972年苏联的科幻片，其前沿理论和思想深度着实让我震惊，要知道在当时量子力学波函数坍缩等理论还属于非常前沿的物理理论，再加上直到现在都极具深度的对非人类人性的探讨、爱、生命、死亡与存在的哲学问题，塔可夫斯基导演能拍出这种电影足以说明其功力之深。
当我睡觉时，我不知道恐惧、希望、烦恼和福佑，保佑发明睡觉的人吧！睡眠是可以购买一切的硬币，不论牧羊人或国王，愚人或智者。睡眠只有一个缺点，有人说这很像死亡。
本片最大的缺陷在于由于其年代技术的限制，布景道具和特效都过于简陋敷衍(比如在空间站发射火箭那段)，这也是《2001：太空漫游》比本片优秀的地方(而且人家是1968年的电影啊喂)。
如果本片能用今天的特效技术和道具进行一次翻拍，那么它必将名留影史，可是，哪个导演有这种能力呢？
(关于上述的量子理论观点，墙裂读一下《上帝掷骰子吗？：量子物理史话》以及刘慈欣的《球状闪电》这两本书，一本是通俗易懂的科普读物，一本是非常好的科幻小说，都有涉及。)
还有，音乐好听，女主真美。