爆米花怎么了?爆米花就不能有经典之作了?
这片子由内而外——从女主们的穿搭到情节理念——即使过了十年来看也一点都不过时。倒是从《小时代》到《东京女子图鉴》,向该片致敬的后来之作比比皆是。杨幂一头摔倒在模特林立的光鲜的办公室里,抬头给出一个仰望的角度,满脸写着与真人不符的懵懂与其貌不扬;安奈桑对着镜头抑扬顿挫,把其实已经很优秀的绫说成一个不知廉耻的薪水小偷,以至于后者只能唯唯诺诺,手足无措地重复着「对不起」之类的话。
熟悉的场景一次次重现着。又或者说,《穿普拉达的女王》里所展现的,其实都是些普世通用的定理吧。

先说衣服。HF什么的我不懂,自己穿的也没多好,故少说两句。
其实说穿了就是「好看+造型经典+符合身份气质」,私以为电影服装能做到这三点就很好了。改头换面后的安迪在大街上那一连串换衣秀秀不要太成功,全程长短咸宜配色完美风格广泛且毫无违和感。先后参加慈善晚会和巴黎庆功宴的两套礼服都美炸,和她本人的气质也完全吻合——前者全黑,后者好像是LV的一套墨绿+黑(没记错的话李嘉欣上COSMO封面时也穿过),非常配合她本人的高明度鲜艳色彩(黑发白肤红唇);样式虽有区别但也有共通之处:小花边(年轻俏皮),大V领(突出肩颈部曲线+白皮肤),收腰(演员本身的大胸细腰沙漏型身材),个人觉得很亮眼。
女王大人就不说了。。。甩皮草N次和伸出轿车那一只酒红高跟鞋都相当经典。别的我也没资格说。。。

其实重要的还是情节桥段了。年轻的女生们看这部片子,或许多半要把自己代入安迪的视角。但在职场上打拼过痛哭过终于牢牢占得一席之地,才会觉得米兰达才是王道的理所应当。和出山之作《公主日记》一样,安妮海瑟薇从头扮演的就是一只单纯无辜的小白兔,但现实却借男友之口给了一记明确响亮的耳光——哪里是没有选择呢?无非只是自己不想选而已。在节节晋升的「经验」和衣香鬓影的「见识」面前,义无反顾的她早已做出了选择。只不过因为面皮仍薄,心里仍羞涩,所以才要露出不情不愿的样子,把责任和过错都推到别人身上。
这往好听里说,叫进取心强;往难听里说,大概就是见利忘义、受不起诱惑。放在网络酷爱贴标签的今天,这就是绿茶的典范吧。
换做我是车祸后伤筋动骨,躺在病床上的艾米丽,面对女主角那可怜巴巴的解释,估计也会大喝一声「滚出去」的。真的——对于改善结果毫无实际帮助、完全只是为了减轻自我负疚感,听来有什么用呢?何况「你一直装出一副对此毫不在乎的样子」。艾米丽的话固然犀利,却也鞭辟入里:承认吧,从你穿上Jimmy Choo高跟鞋的那一刻,你就已经妥协了。
安迪最后选择了急流勇退,她认定自己与米兰达之间仍然存在本质区别。但这只是电影,你我不得不承认,现实中大部分当事人最后还是心甘情愿地被同化了——变成自己曾经不认同的、甚至是怜悯的、反感的一员,并坚信这才是最好的。但这实际上也是个悖论:很难说如果没有这一段超出想象的辛苦经历,安迪能否顺利找到满意的报社工作,能否如此迅速地得到新上司的肯定,能否对自己的前途和梦想有更清晰的认识?唯一可以肯定的一点是,她已经算是同龄女性中的佼佼者——毕竟不是每个素面朝天的女大学生都能在刀光剑影的时尚杂志编辑部胜出,也并非所有的下属都能以情感战胜利益和理智,忤大逆向自己的老板发出不同的声音。
所以话又说回来了。无论《公主日记》还是《穿普拉达的女王》,安妮海瑟薇所扮演的角色其实和《大话西游》《功夫》之类影片里的周星驰一样:主人公从来就不是丑小鸭,而是上天早就提前注定了的白天鹅。
说到这里,会不会让身为观众的我们有点沮丧呢?

除了「时尚圈」管中窥豹之外,另一个可圈可点的地方在于,影片对职业女性的描述其实非常到位。虽然米兰达安排给安迪那一串「不可能完成的任务」略显夸张,但在细节上的处理却很容易让现实中的女白领们对号入座——你有没有因为工作而被迫割舍自己的私生活?你有没有离梦想一步之遥却跌回原点的时刻?你有没有过忍辱负重一肚子苦水却无人能倾诉?……在影片中都有被一一还原。而最经久不衰的一个段子则是安迪对米兰达的评价:
「如果她是个男人,你们就不会在意这些花边新闻,而是关注她出色的工作能力了。」
——女权主义越来越受到关注的今天,不知这句话会不会让奋斗在一线的女孩子们跌足称快?
我几乎从不与任何人讨论女权。原因很简单:一来因为大家非男即女,都是置身其中难以保持客观,二来这个问题实在太复杂,岂是我等才疏学浅者三言两语所能说明的。在这电影中也是一样,身为爆米花片的《穿普拉达的女王》,自然不可能像《时时刻刻》之类的文艺片一样对女性主义、女权思想娓娓道来,只能在现有的情节上给与大刀阔斧的总结。抛开皆大欢喜的好莱坞式喜剧结局不谈,在影片的大部分时间里,职业女性的情况都是尴尬的。
一方面不断地互相刁难、碾压、排斥,另一方面却又有着发自内心的同舟共济、惺惺相惜。所有的男性工作者几乎都被排斥在「真感情」之外,除了我们的光头设计总监——别告诉我他不是gay——没有任何贬义,只是这样的安排,难道也不会让人觉得别有用心吗?
在最后,米兰达、艾米丽、安迪三人虽然分道扬镳,却完美达成了彼此的理解与肯定。相比之下,男朋友与花花公子作家的身份就仍像是不入流的局外人:对前者而言,除非女性放弃更忙碌、压力更大的工作,否则无法和解;对后者而言,就更谈不上真感情,更毋庸其在背后一次次对米兰达为代表的「女强人」之吐槽了。在「工作」和「私人感情」面前,男女之间的冲突仍然没有被解决——米兰达还是离婚了,安迪还是辞职了。那如果两个都想要呢?如果当事者是男人呢?

十年前第一次看这影片时,我还是十几岁的黄毛小丫头。只觉得灯红酒绿、快意恩仇,无不是自己所向往的,并时时给人产生「丑小鸭变天鹅」或「梦想终会实现」之类的联想。十年后再看,心绪固然已远不如当初天真,但仍然认同这是一部好的电影,并在其中再次挖掘出更多自己想要的思考和收获。每个人都会成长的,不是吗?也正因此,才显得「经典」可贵——那些从头到尾坚持下来被证实「好看」的、「有道理」的东西,也就是这样来的吧。

穿普拉达的女王The Devil Wears Prada(2006)

又名:时尚女魔头 / 穿Prada的恶魔(港) / 穿着Prada的恶魔(台) / 穿普拉达的女魔头

上映日期:2007-02-27(中国大陆) / 2006-06-30(美国)片长:109分钟

主演:安妮·海瑟薇 梅丽尔·斯特里普 艾米莉·布朗特 斯坦利·图齐 

导演:大卫·弗兰科尔 编剧:Aline Brosh McKenna

穿普拉达的女王的影评

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