更新时间:2018-03-24

北斗七星:导演说

在意大利20世纪60年代中期最著名的三位有国际影响的电影大师中，如果说费里尼以对往事的回忆和对社会的嘲讽著称，安东尼奥尼善于表现现代社会的人与人之间的难以交流，那么维斯康蒂则被意大利著名批评家阿里斯塔尔哥称之为“小说派的典型代表”。
所谓“小说派”，指的是，作者善于以小说的手法来叙事，以引人入胜的情节吸引观众。影片有戏剧性，观赏性。这在他的早期新现实主义影片《大地在波动》（改编自维尔加的小说）中就已初见端倪。在《情感》与《豹》里，他的这种风格已经达到完美极致。如果说他以前的作品都是从改编名著入手，那么这次他是亲自编写电影故事了，而且，从《往事不堪回首》中也不难看出，他也受到费里尼、安东尼奥尼的影响，“善于表现自我”了。在本片中，导演流露出自己贵族家庭出身的烙印，有对豪华家族氛围的记忆。在本片里，导演像作家一样，精心地刻画人物，尤其是对桑德拉这位贵族出身但少年时遭遇过家庭情感挫折的女性，描绘得细致入微，对她的弟弟贾尼这个纨绔子弟的道德沦丧也刻画得入木三分。而影片的成功在很大程度上也要归功于杰出的女演员克劳迪娅·卡尔迪纳莱的精湛的演技。她将桑德拉的错综复杂的情感演绎得淋漓尽致。
克劳迪娅·卡尔迪纳莱是20世纪60年代初崭露头角的意大利最著名的演员之一，是唯一可以与索菲娅·劳伦、吉娜·洛罗勃丽吉达相媲美的、有国际影响的女演员。她的美貌被形容为“既阳光灿烂又深沉宁静、既纯洁无瑕又神秘莫测，且风情万种”。她的出众的美丽在意大利电影最辉煌的岁月——20世纪60年代的一些最有影响的导演的作品里得以展示：维斯康蒂的《豹》、《往事不堪回首》、费里尼的《八部半》、博洛尼尼的《漂亮的安东尼奥》、祖里尼的《带手提箱的女孩》、科门奇尼的《布贝的未婚妻》、塞尔焦·莱奥内的《西部往事》、达米亚诺·达米亚尼的《卖弄风骚的女人》等。
卡尔迪纳莱1938年生于突尼斯，父母是意大利西西里人。她因为生活在突尼斯的法语区，所以她会说突尼斯阿拉伯语、法语、西西里方言，她当时不会讲官方的意大利语。她走上银幕完全是偶然的机遇。18岁那年，她因为获得“突尼斯意大利美女”的头衔而幸运地来到威尼斯，那时正值电影节举行的期间。自然，这样一个漂亮迷人的女孩吸引了许多制片人、导演的眼球。于是，她被送到罗马电影试验中心学习表演。但那时，除了她的面孔上镜头以及她那美好的身材给人留下深刻的印象外，她并没有展现出表演天赋，加上学习意大利语的困难，所以她在学习了三个月后便选择了放弃，返回突尼斯的家中。但回家后，却意外地发现自己怀孕了：那是她受到一个比她大10多岁的法国男人的引诱和胁迫而酿下的苦果。但她毅然决定生下这个孩子。于是，当时意大利著名的大制片人弗朗哥·克里斯达蒂（来华拍摄《马可·波罗》的制片人）向她建议，秘密生下孩子后在自己的“展望公司”工作，但前提是，她不能接受其他公司的片约。为了生计，她接受了这个苛刻的合同，并最终成了制片人的私人“物品”——地下情人，她的一举一动都受到公司的监视。她就是这样走上演员的道路的。克里斯达蒂最初让她同当时的一些著名导演合作，从演配角开始，包括在维斯康蒂的《罗科与他的兄弟们》中饰演一个小角色等。终于，她因在博洛尼尼的《小路》和祖里尼的《带手提箱的女孩》（1961）的杰出表演而引起了人们的关注。尤其是《带手提箱的女孩》，她饰演的主人公阿达恰恰是一个未婚的、东躲西藏的少女妈妈。卡尔迪纳莱由于自身的经历同角色的命运相吻合，因此，她以自己内心的体验将这一角色演绎得淋漓尽致。但同时影片的角色无意间触痛了她的伤处，以至在演出结束后，经过了两个多月的时间才恢复到正常的生活状态中。
1961年，克劳迪娅·卡尔迪纳莱（ClaudiaCardinale）以《小路》和《带手提箱的女孩》的主演身份出席了戛纳电影节。虽然比不上大牌明星，但她的青春靓丽、完美的身材散发出的性感魅力确实吸引了不少影迷和记者。法国巴黎《竞赛报》的封面上登载了她的相片，并将她与法国性感女性碧姬·巴铎（BrigideBardot）相比，称BB的有力竞争对手、年轻的CC出现了。
卡尔迪纳莱勤奋地工作，有时一年要参加近10部影片的拍摄。在导演手把手的教导下，她虚心学习和领悟演员这一职业的要领，逐渐成为国际著名女星。最初，维斯康蒂教她要学会认识到，自己的美丽的形体在表演上的重要性，曾对她说：“你要学会用头脑指挥形体的动作而不是让身体随意活动。”她后来在讲到自己当演员的体会时说，演员要用自己的真实感受表演，同时在拍摄现场，同导演形成友好的关系，这是保证演出成功的决定性因素。她说：“我认为，演员同导演之间有一种特殊的移情关系：演员应该明白导演期待的是什么，因此，这时演员只要凭直觉就能领悟到来自导演的这种情感与冲动，随后就顺其自然，跟随这种冲动自然地表演就行了，这就是当一个好演员的秘密。”因为同导演达成默契后，只要一个手势、一个微笑就可以领会导演的意图，而无须用语言交流。
1963年对卡尔迪纳莱来说，是最有纪念意义的一年，她同时出演三部著名的影片。其中两部是具有里程碑意义的。一是获得当年戛纳电影节金棕榈奖的《豹》，一是后来为影迷津津乐道的、受全世界电影工作者喜欢的《八部半》。第三部则是科门齐尼的《布贝的未婚妻》，虽然不像前两部那样有国际知名度，但在国内深受观众的喜爱，她也因此而获得了银绶带奖。她回忆起自己参加当时两位大师影片拍摄的情况，那是令她终生难忘的。在《豹》里，她塑造了一个新兴资产阶级高贵典雅的贵族小姐，这个妩媚动人的形象连同影片中舞会场景成为电影史上的经典；在《八部半》里，虽然她出镜不多，但她饰演的白衣女郎却是导演心目中理想的女性，是纯洁、天真的象征：她一袭白色的衣裙，站在高高的上空，是凡人渴望而不可及的女神。她回忆起，这两位大师拍摄影片迥然不同的方式：在费里尼的摄制现场，他要求演员们即兴表演，现场一片混乱，正是在这种松弛混乱的气氛中，演员们达到了导演的预期效果。而在维斯康蒂的现场，是近似于宗教的肃穆的氛围：一片安静。一切均按照导演计划进行，严谨到连一个标点符号都不能更改。但两位导演的共同点是，对她亲切、关爱，使她以放松的心态参与拍摄。在《八部半》拍摄前，费里尼关于角色的要求对她只字不提，只是跟她长时间地散步、闲聊。这是费里尼跟演员沟通的独特方式。对于费里尼来说，任何与众不同的都是有魅力的，包括她那特有的略带沙哑的声音。费里尼是首先使用她本人声音、而不用配音的导演，在这之前，她都是由别人为她配音的，对此，她深受感动。她说：“虽然，我与费里尼只拍摄了一部影片，但他让我感觉到，我成了人们关注的中心、我是最美丽、最具有“女人味”的女性”。对与之合作5部影片的维斯康蒂，她的回忆是具体生动的，充满了敬意与感激之情：“他的模样、手势，他的谆谆教导，都清晰地浮现在我的脑海里。”
卡尔迪纳莱于20世60年代中期在美国好莱坞的经历并不令她兴奋，相反，她对那里的工作方式很不习惯，在拍摄了五六部影片后，她仍然回到欧洲发展。1968年，她主演了两部重要影片：著名政治片导演达米亚尼的《卖弄风骚的女人》；另一部则是著名西部片导演S.莱奥内的《西部往事》。在后者中，她出演一个妓女，这是周旋在盗匪之间唯一的女性。她的杰出的演技使她成为莱奥内执导的所有西部片中最耀眼、最有分量的一个女性角色。70年代初，她想开拓自己的事业，脱离“展望公司”，但直到1975年，她才正式结束了同克里斯达蒂的合同。在个人生活上也摆脱了他的束缚，找到了志同道合的伴侣——与她同年的导演帕斯奎耶里。然而，她为自己的爱情、为自由也付出了代价，一时间，她失去了拍摄电影的机会：许多电影公司因不愿意得罪克里斯达蒂而不敢聘请她工作，维斯康蒂甚至被要求，在其影片《无辜者》（1975）中不要她出演主角。虽然，克里斯达蒂在她最困难的时候帮助了她，为她带来了事业上的辉煌，把她造就成了国际明星，但她一点也不后悔自己的决定。她为能够结束那么多年当别人的秘密情人、而重新做一个有独立人格的人而自豪，为自己能自由决定拍什么电影而欣慰。这时，她一面等待时机，一面积极从事公益活动，并为感情上真正有了归属而幸福。她的私生子也从隐秘的状态走到阳光下。她在40岁那年，生下了与帕斯奎耶里的爱情结晶：用自己名字命名的女儿克劳迪娅。她终于能像普通人那样享受天伦之乐。