更新时间:2016-06-15

白色物质:观看《白色物质》的记摘

该不该这么说，这整部片子都弥漫着一种“寓言感”。

一开始就把伊萨贝尔 .于佩尔放在了电影的中心处，也正好说明了丹尼斯把她当成是自己的化身了。而且这个优秀的女演员能使她满意。伊萨贝尔 .于佩尔在电影中的表演是很微妙的，她所饰演的女人被抛到不能控制的混乱的局势中，而她被抛到这个她所迷恋的陌生土地当中。在这样的一部电影中，她要做的不是很多：只需要做出是这片土地的人民的样子，其它的就恰到好处了。她很清楚这点，因此她有效地控制住了自己的表演，这些都显示出一个优秀演员的特质。
一贯的中景？随意。
这是一部典型的因迷恋某片土地而展开的电影——就如同我迷恋某个形象一般，这样的工作方式或者说思考方式是我比较倾向的。这样子就将电影的基调建立在寓言上面。在《 white material》中那些不说话，嵌着一双明亮眼睛的非洲的面孔，刚好加强了这种“寓言感”。
伊莎贝尔 .于佩尔希望和克莱尔.丹尼斯合作一部关于非洲的电影，以便将她带到非洲去。可不可以这么说，这部电影总得来说是关于土地的电影。
陌生残忍或梦寐以求的土地总最能激发你的灵感。
想象着你已经熟悉了这片土地。它的气息，阳光的强度，山峦，树木，你都已经习以为常，肆意的享受着。事实上它还是陌生而遥远的，只是在电影中，它可以对你来说像母亲一样的熟悉。这几乎是一种癖好，特别是对那些经常有一种局外人的感觉的人，他想象自己随意而悠闲地处于人们当中。这种想象是相当过瘾的。
组织一个奇异的时间空间感，但并不怠慢叙事的要求。

浪漫主义最可能成为这类电影的祸害，但在这里除了丹尼斯不同寻常的迷恋之外，她用了一种手持纪录的方式，这也许是有效地抑制浪漫主义情绪的最好办法。其次，丹尼斯可能并不展现她的见闻，无论摄制组在非洲遇见什么听见什么，他们电影的观看的范围始终有限，并不展示什么奇观，好像这些事情就发生在某个郊区一样，这也是克制的结果。这是电影显得自然的原因。然而尽管在非洲的所见所闻没有直接的在电影中出现，但关于非洲的情绪却弥漫在这部电影中：它的广袤的宁静。
关于那些被战乱牵连的儿童，丹尼斯明白一个道理：怜悯的无力。因此在这部电影中，我们没有看到任何对儿童明显的同情。（？）

所谓电影中的“精英主义”，和私人化与对叙事的厌恶是有关系的。
可多次观看的电影，和快餐式的电影

观众和电影之间是隔着一双神奇的剪辑的手，因此拍摄的一切过程一切情绪、煎熬、折磨、狂喜都应该成为这部电影的一部分，
一种讲法是“应该营造另一个完美的无懈可击的世界”
另一种讲法是“银幕上的世界与观看者的世界应该接触”