看到兩個小時的時候，終於忍不住離開了放映廳。
導演把自己放到鏡頭前面（或者以畫外音、對話的方式“出現”在鏡頭背後），好多部分都是用面對面“採訪”的辦法拍出來的。可是為什麼？集結成文字都不會是整個stream一刀不剪地下來而是有導演的取向的，selective的啊？導演還坐在被訪者床上半倚著身子問話答話，那姿態，像是在傾聽，其實意味著別的東西。什麼是“傾聽”？導演還問年輕人，啊你沒有女朋友嗎你不是和那個誰誰關係很好嗎，你們沒有嘗試一下嗎之類的，excuse me？真是差極了的紀錄片，導演的差勁世界觀讓人一覽無餘。
導演自己出現在片裡不一定不好，不過一定要很小心。特別是拍這樣的題材，要經過很小心的反省和自我審視，有沒有judge，有沒有“窺視”的意思。把那些日常對話裡的bullshit都剪進片子裡？就是那種接話，“啊那生活就是這樣的吧”，“啊這就是命”，被訪者說這些沒問題，導演在片子裡說這些是什麼意思？完全未經自我審視的人又怎麼能審視別人？
何況，導演和被訪者之間沒有發生可見的化學反應，和信任。男導演在年輕人打遊戲的時候，拍攝他的背影，然後導演就在背後唧唧喳喳騷擾他問他女朋友的問題，我的天哪……完全是在窺視在judge，不自覺的窺視。導演都沒有跳出世俗的語境，沒有跳出沒關係啊，不出聲就好了，保持緘默，只是記錄。這叫藏拙。可惜導演並不懂得。
電視的片子都不帶這麼拍的！真是病得不淺，拍完工廠的日常，拍他們的家，拍完他們的家拍他們的故鄉，就一路看到導演的intrusion，鏡頭底下人們的反應，都像是面對著鏡頭的自覺或不自覺的表演。說明拍的時間根本不夠長，被拍的人都沒能忘掉鏡頭的存在。
經過這麼一看，覺得“工廠青年”是一個偽群體，他們不過就是一個個普通的年輕人而已，連許多大學青年也都是一個樣子。看許多大學宿舍，和所謂“工廠青年”們的宿舍豈不是一樣的？大家扎堆到一起就容易找到打遊戲、聊“泡妹子”和所謂前途之類的“最大公約數”（而導演毫不自慚地把自己放進去，用一些幾乎可謂bullshit的世俗話語和青年們聊天，或者故意挑起他們的聊天，真是比“工廠青年”們要不可愛一萬倍）。
所以，如果想要通過拍攝“工廠青年”去發生什麼關懷，發生什麼感應，那都是自己在感動自己而已。都是普通人，在中國，誰不是和他們一樣的普通人呢？他們的敘事，是早就都熟悉了的中文世界的敘事，導演又帶來了什麼新的故事，新的敘事呢？沒有。我看導演的簡歷，看到他原來是拍電視出身的。那麼，怪不得。
