更新时间:2016-05-16

房间:小房间与大房间

有些人内心孤僻，喜欢待在自己的小房间里，不愿别人打扰，也不愿与别人有过多交流，小房间就是他的整个世界，一个靠幻想构筑起来的世界。电影《房间》中的乔伊母子便活在他们的小房间里，只不过他们是被逼的。
影片根据艾玛•唐纳修的同名小说改编。被囚禁这种事在真实世界里其实并不鲜见，常常见诸报端，所以也常常被用来作为某些惊悚片的题材，实施囚禁的人往往是精神变态的，有极强的占有欲和虐待欲。《房间》并不是一部惊悚片，囚禁者“老尼克”的镜头并不多，只是被作为母子逃出棚屋的工具而已，他的表现也不够凶狠和变态，可能只是一个心理不健全的鲁蛇，所以母子的逃并没有预想中那么艰难，略施小计便获得了成功。
仅看影片的前面部分，觉得应该是双角色封闭空间的实验电影，这种电影时常会冒出一两部来，近年来尤甚。这种电影可以分为两种类型，一种是绝对的封闭空间，比如经典的《十二怒汉》，十二个人探讨有罪无罪，还有《足迹》的两人对聊，后期的《日落号列车》同样是两个人在一间屋里喋喋不休，更有甚者，如狮门出品的《活埋》，其空间之逼仄让人难堪忍受，也让瑞恩•雷诺兹奉献了精彩的独角戏，而《洛克》中的汤老湿干脆开着他的宝马从影片开头到了结尾，车同样属于封闭空间，只不过能够移动而已。另一种并不是绝对的封闭空间，但胜似封闭空间，因为主角（通常不超过两人）只能在一定范围内活动，就像孙猴子给师傅花的那个圈，比较优秀的有科林•法瑞尔主演的《狙击电话亭》，整个故事围绕电话亭展开，虽然场景单一，但其中凶险可谓动人心魄。其实封闭这个概念还可以向外延伸，因为宇宙是无限的，任何凡眼所能见的个体都处在宇宙之内，也即处在封闭空间之内，那样算起来就没完没了了，所以必须要有所限制，那就是场景的单一。常见的单一场景不仅有绝对的封闭空间，也有茫茫大海以及浩瀚的太空，所以大部分发生在海上和太空的电影应该包含在内，比如《从海底出击》、《一切尽失》、《月球》和《火星救援》等等。
正是因为封闭空间的作品不胜枚举，往往也不乏经典，所以后来者难免落入俗套，难再有突破。如果《房间》的镜头一味地停留在棚屋里，大概就会陷入失败的重复加上最后一次终于成功的套路，并且简单一个铁皮屋犯不着煞费脑细胞研究逃跑计划，所以《房间》选择了打开那扇门。
在小房间被囚禁了七年之久，母子终于获救，回归了正常人的生活，就好像《妈咪》的画幅撑开，视野一下子变得开阔，或者被《活埋》的瑞恩•雷诺兹，从死亡的坑里爬出地面，就像《微光城市》里的人第一次看到日出，或者库斯图里卡让《地下》躲避战争的人回到地面，在一个叫做天堂的地方继续活着。
但影片中母子获救后的生活并没有想象中那么令人动容，反而有些难于适应，倒不如小房间生动有趣，小房间里的每一样事物都被杰克赋予了生命，它们有各自的功用，而母亲是杰克的所有，七年时间他与母亲寸步未离，相互依存，表面上他们是被囚禁，但在杰克眼里，他们的生活多姿多彩。然而，外面的世界太精彩了，有些过了头，这完全超出了杰克的认知，新事物多得就像天上的星星一样，根本数不过来，杰克有种迷失的感觉，而母亲却是真的迷失了，她不再与他形影不离，她变得有些陌生，她生病了。
杰克无比怀念他的小房间，因为小房间很温馨，所有的一切都在他的掌控之内，而真实的世界就像一个更大的房间，事物太多，面孔太多，人与人之间仿佛疏远了，他与母亲之间的那种亲密也行将消散。这非常可怕，杰克的所想，就像桃花源里的人告诉武陵人不足为外人道也，他们不愿外面的纷争破坏了桃花源的安宁，就像1900都走在了船梯上又返回了船舱，对于陆地的恐惧让他决定永远漂浮海上。
事实上，杰克回不去了，他必须走出小房间，在大房间里像许许多多其他人一样生活，那个美妙无穷就像一个老朋友的小房间，就只能留在记忆里，成为一种向往。
“但是没有关系，因为你和我还是在一起。”杰克这样说。