更新时间:2018-09-05

踏血寻梅:踏血寻梅，摸不着北

本文作者：雀语
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本文有剧透。不过相信多数观众好奇的也不是《踏血寻梅》讲了什么故事，所以本文帮忙把故事剧透掉了，诸位就放心地去看电影里女色、猎奇的元素吧。

《踏血寻梅》很多方面都表现优异，镜头、表演、台词、等等，评委们观众们也一片叫好，笔者在此泼个冷水：它在叙事上有问题。电影是多种艺术形式的集合体，叙事只是一方面，实验电影甚至可以放弃叙事。但是如果一部电影还走在讲故事的道路上，那么叙事就仍然是最重要的。

作家阿乙写过一篇小说，《春天》。小说的故事很好看，结构上也很炫技，并非是传统意义上的倒叙，而是“倒着写”。并且，每个章节第一句话是下一个章节的最后一句话，就这么从结尾倒推，推着推着，推到了故事的开头。这个结构同《踏血寻梅》有点相似。更巧的是，《春天》也写了一个类似的性与死亡的故事。主人公春天做过ktv小姐，是“我”妻子的同学，搬入“我”家之后，跟“我”产生了越轨的感情，她的介入使得原本和美的家庭氛围产生裂痕，而“我”不愿放弃这一切，为了摆脱春天这个麻烦，“我”与春天相约自杀，最后一刻，“我”却没有跳下去。

写下《春天》几年之后，阿乙在一篇访谈里表达了这样的意思（原话记不得了）：以前我喜欢博尔赫斯，读他的小说有吸烟般的快感，我喜欢那种炫技的风格，并试着写了很多好看、聪明的小说，但那不是真正的文学。我把博尔赫斯定义为文学的小妾，我们必须抵抗那些使我们沉溺的读物。

在艺术的世界，阿乙可以说是开悟了。但《踏血寻梅》的导演，翁子光，恐怕才刚刚踏入那黑暗的泥沼。尤其是金像奖的七座奖杯，无疑是药性强烈的致幻剂，给翁子光脚下的泥沼伪饰一片鲜花坦途。

为什么说《踏血寻梅》的叙事有问题呢？首先叙事的根基在故事，本片的根基并不稳固。众所周知，这部电影改编自震惊香港的真实案件：王嘉梅分尸案。有真实事件作依托，根基为什么会不稳呢？第一，王嘉梅案件事实上是一件“普通”的分尸案件，但因为死者是大陆移民，16岁，援交，被分尸后尸块混入猪肉摊，市民买回家煲汤等等，可以说创作出发点就是这件事的猎奇和爆点，香港移民问题、社会底层问题等等这些都是其次的；第二，导演对这个故事进行了彻底的替换，真实案件里，变态杀人者分尸是为逃避罪责，在电影里，分尸升华为哲学行为：你想死，我帮你解脱；我讨厌人类，我喜欢你，所以我把你变成非人。

后者，也就是导演的文艺性改编，较之真实案件反倒削弱了严肃性和表达力度。跟韩国电影《杀人回忆》《追击者》相比，更是显得幼稚了。同样是真实案件改编，《杀》《追》是“再现”，观众的眼睛穿越时间，跟随案件的始终，影片表达了什么是影片结束后才应该显现的事情，是回味或者二刷三刷时候的事情。而《踏血寻梅》呢？不是再现，甚至谈不上改编，而是在爆点新闻的基础上二次创作，导演的表达和意图是随着影片进度条的前进不断泄露的。哦，不是“泄露”，而是急不可耐地抛售。

那么我们屏蔽掉真实案件呢？就是假定这部电影与真实案件无关，是导演完全的创作，那么在心理观感上会不会好一点？

恐怕不会。

少女，甚而是美少女；杀人，甚而是分尸；变态，甚而是性变态，这些元素越耀眼，越是喧宾夺主。有评论者为这部电影鸣不平：“你们怎么只看到三级只看到裸体和分尸，这是一部多么优秀的文艺片，安静孤独绝望！”也难怪人家只看裸体和分尸，因为这电影对这些东西就是在浓墨重彩地描绘呀，所有人观看电影的过程中，都在等待这些画面。这样一来，本来是佐料的东西就变成了主材。唯美安静的画面，少女的旋转，少女空漠的眼神，少女的堕落、百无聊赖，外来移民在港的挣扎和痛苦，社会底层没有声音的哭喊，这些反倒是为裸体和分尸戏服务呢。观众看完恍然大悟：哦，她卖淫了，看来她真的很绝望；哦，他分尸了，看来他真的很变态。本末倒置。

我们再举一部电影。《牯岭街少年杀人事件》，这部电影也是真实案件改编，也讲少女的死亡和少年的行凶，甚至人家标题就预告了死亡，可是故事重心完全不在这里，不但不在，三个多小时的时间全部在描写少年们的生活，无聊、苦闷，又充满戾气，杀人只是结尾的一小点。《牯岭街》的编剧也表示过，一部作品不能把某一块地方拍得太出彩，太出彩的段落只是记事簿上越用越少的灵感，对整体的创作有害无益。

阿加莎有部推理小说，名字叫做“杀人不难”。在很多刑侦小说、电影里，杀人确实不难。可是杀人真的不难吗？《踏血寻梅》里最后杀人者的自白是这样的：原来这么瘦的人，也有这么多的脂肪……我先在她脖子上割了一刀放血，等到血流到差不多的时候，我把她的头切下来……腿上砍了七八刀，断掉了，胳膊比较细，砍四五刀就断了……自白很冷静，语调很平缓。哦，好酷哦，超屌的。看的时候除了这么感叹一下，还能说什么呢？

以前的刑侦故事重点都放在刑侦上了，谁管案犯的动机是什么；后来写尽了刑侦上的花样，开始关注犯人的动机了；等到犯人的动机也被描绘光了，无非是情杀谋财复仇三样，所以又喜欢简单明了：犯人心理变态；心理变态还不够，还要上升到哲学高度的心理变态。写得越虚幻，反而越显示出创作者的无力。

《踏血寻梅》里的王佳梅和《春天》里的春天几乎算是同一类人，物质贫瘠，精神也没有依靠，在城市里不停地逐流，抓住一块浮木作短暂停留，就会爱上浮木，但是浮木并不爱她们，浮木说你再抓着我我也要沉下去了，就把她们甩下水去了。

尔后，王佳梅“坦然”赴死，春天被诱杀。相较而言，后者高明一点。更何况，王佳梅被掐脖子的时候，非但没有挣扎，还继续静美着。导演的生物一定没有学好。