影片一开始，传入耳朵中就是回荡在山村中的声声鸟鸣和鸡叫，平和安宁的氛围和浓浓的乡音使我倍感亲切。一点点看下来，不得不说影片把最普遍不过的父母与儿女之情以及老夫妻相濡以沫的感情像抽丝剥茧般呈现在观众眼前，触碰到观众内心最柔软的部分。唯有泪千行。
《俺爹俺娘》是一部典型的生活类纪录片，虽说影片选取的主题——亲情本身具有一定博得认同感的优势，但是影片之所以能把几乎每个人都有的情感体验拍摄出非同一般的吸引力与感染力，我认为在以下几个方面体现得格外出色。
首先，影片的线索很明显。表面上看影片以作者给父母亲拍摄的照片为线索，每一张照片都引出一段感人至深的故事，而实际上从深层次看，影片是以时间作轴来铺排情节，来推动故事的发展。三十多年的时间里，随着时间一点点推移，爹娘一点点变老了，儿子越来越大了，日子也越过越好了，这条时间轴把三十多年里爹娘的生活点滴串了起来，更以一个农村家庭为着眼点折射出了整个社会生活的巨大改观。这样就使得这一部并不是完整地记录同一件事情的纪录片，虽然选取了诸多零散的时间跨度很大的素材来投射影片的主题，但是却一点都不松散。
其次，影片在人物塑造上非常鲜明，细节刻画细腻充沛，感情流露于无声。例如，影片中父亲对儿子拍照这件事情有一个态度的改变，从一开始认为儿子不务正业，后来看到儿子的作品发表在报纸上后变得越发的自豪，每次听到乡亲们提到儿子照相还要一本正经地纠正说为“不是照相，是‘聂’影！”仅仅几句话，就把一个望子成龙并深爱儿子以之为傲的严父形象刻画了出来。还有，影片中父亲背诗的场景反复出现了几次，一次是《登鹳雀楼》，一次是过年时的《元日》，还有一次是跟小孙女一起背的《静夜思》，这既刻画了一个受过一定教育的渴求知识的父亲形象，与父亲对儿子求学寄予厚望想呼应，同时也透过诗篇的内容展现出老父亲经历种种磨难，最终终能感受时代新生活，安享天伦之乐。
再次，影片在镜头处理上非常灵动，照片的筛选和镜头的渲染搭配得非常得当。印象非常深刻的其中有一张母亲站在田地里的照片，作者说，母亲年纪大了总还是要上田干活，母亲觉得活着不干活就失去了意义。母亲小小的身躯站在大片空旷的田地里，那种强烈的对比冲击着每一个观众的神经，让人感觉到就是这样渺小而又伟大的母亲养育儿女一生，就是这样平凡又伟大的劳动人民创造了新生活。还有当作者去大姐家看望母亲时，在临走时母亲渺小的身躯又站在了窗户前，对我挥手告别，一开始是一个全景展现母亲在窗内的情形，后来镜头后拉，身躯变得越来越小，母亲的那种对儿子依依不舍的真挚情感也在这拉伸的镜头中被延伸到每个人心里。影片中也大量出现了空镜头，没有具体的人物，只有运用的照片和一些乡村的景，这种镜头的渲染反而给人一种淡淡的美感体验。
当然，影片的音效的处理也是不得不提的，整部片子基本采取同期声录制，大量运用自然音响，这就把乡村生活的原貌给展现了出来，更加贴近生活，更为真实亲切，也使人物形象更易走入观影人的心中。影片中的旁白解说也给影片增色不少，一般性地陈述性话语却在情节发展和感情抒发上起到了关键作用，平静而温和地彰显了神韵和情思。
在影片的结尾，创作者焦波面向山崖大喊两声“爹”“娘”，回音久久回荡在山谷中。更将这种深情久久地回荡在观影人的心中。
