——评析纪录片《俺爹俺娘》艺术特色
没有浩大的场面，没有绚丽的色彩，有的仅仅是一个个平凡的镜头，却打动了无数儿女跳动着的心。焦波编导的《俺爹俺娘》用最真实的照片为主体，带给人们冲击心灵的人生观。
关于爹娘题材的影片太多了，但没有哪个影片能像《俺爹俺娘》那样带给人们回家的冲动。全片只有30分钟，而带给我们的感动却远不止这些。72年，这段爱情经历了时间的考验，整部纪录片描述的都是日常的生活，而正是这样平凡的生活，更加体现出这对老夫老妻真挚又简单的感情。
从1973年第一张合影到2002年的最后一张，时间充斥着整部纪录片。在影片中爹娘结婚70周年时爹对娘一句“又溜溜，又勾勾”带给多少人无尽的回忆？从白金婚到最终相伴的72周年，这难道不是“持子之手，与子偕老”的典型？2002年，时间仿佛定格，爹与娘最后的离别。娘没有来得及见爹最后一面，匆匆而过，说不得别离，甚至爹的死都被“我”隐藏在心里，没有告诉娘，怕她……接受不了。
《俺爹俺娘》之所以取得巨大的成功，与这部纪录片表现出来的“真”有很大关系。粗糙的画感，苍老的声音体现不出来丝毫美感，但就是这样一部纪录片，竟打动了那么多人。这部纪录片与人们的实际生活产生了巨大的共鸣，正如片中一位男子在摄影展时说的“我现在就想回家” ，是的，片中的爹娘让人们不自觉的想起自己的爹娘，让人望闻生叹。镜头下的爹娘是那样的平凡，额头上布满皱纹，声音如此苍老，但，这正是我们的爹娘！影片带给我们真实的亲切感让我们毫无保留的把眼泪发泄出来，直到影片结束。
影片中没有真正意义上戳中泪点的句子，平凡的镜头，朴实的言语竟让人情不自禁。片中大量运用空镜头，通过对于山路的空镜头引发观众联想，这是“我”对于爹娘的不舍。焦波影片中的特写值得人们深思，娘在二姐家时，“我”离开那里，娘依旧走到门边送“我”，如同当时在老家一样，而下楼后对娘在窗边向外张望的特写，感动了我们，感动了世界。娘早已年老力衰，再也不见当年的风采，布满皱纹的双手，体现出娘的苍老，这个对双手放在膝盖上特写的镜头，娘是在想爹吗？
最后的一个长镜头，“我”利用山谷间的回声高呼“爹，娘”，仿佛是在用生命呐喊，具有强大的穿透力。这并不是影片中第一次运用这种具有“生命力”的声音，《俺爹俺娘》多次使用声画分立，爹苍老的声音伴随着空旷的大地，让人们不禁感叹岁月的无情。1973年到2002年，焦波用27年的照片把爹娘定格在影片里，或许只有这样，才能让爹娘永远留在身边。
落花有意，时间无情。不管我们运用什么手法留住爹娘，可惜的却是逝者如斯夫。用有限的时间来留住爹娘最后的日子，将生命定格在那一刻，这就是《俺爹俺娘》带给我们的。
