更新时间:2010-07-22

身后事:当所有期待都落空

星级：★★☆

【身后事】最大的有点在于故事的玄乎，最大的缺点就是导演不想把它拍成恐怖片，他没用恐怖片惯用招数，但他走的文艺路线还不如那些惯用招数。本该有不少看点的故事，就这么被导演悉数浪费了，导演所做的就是给你美好的期待，然后再让所有期待悉数落空。

说它不像恐怖片，因为导演刻意想回避传统套路，但他还是会没事往老路上走，比如死去的老太太会没事目光呆滞的出现在安娜.泰勒（克里斯蒂娜.里奇）的梦里，比如结果保罗（贾斯汀.朗）的车祸中死亡，他和女友一样可能是个没死透的活人。这难道不就是恐怖片里惯用的恐怖还在继续的惯用结局吗？

说他不走老路，这对于菜鸟新手导演是个很好的想法，但没有金刚钻揽什么瓷器活？新手导演该犯的臭毛病导演阿格尼耶兹.沃特维兹-沃斯洛一个没落下。殡仪师艾略特（连姆.尼森）可以通灵和死人交流，他所操办的葬礼都可以很完美，他甚至知道死者最喜欢的花是什么，这让死者的家属诧异。电影也不厌其烦的在对白中提及两次，这简直就是画蛇添足。安娜的那场车祸意外拍的一点视觉冲击力都没有，请不用说电影小成本没钱。就算剧本没钱也可以有办法拍出点视觉冲击力，导演故意这么做是为了后来安娜在殡仪馆醒来增强神秘感，顺便给安娜没死提供理由。导演于是省掉了车祸和医院，就直达殡仪馆。

问题来了，安娜早早的就来到了殡仪馆，而导演一直在回避剧情高潮，于是安娜从一开始不想死到后来承认自己死了，这之间几乎就没有戏剧对抗。真正的恐怖片导演都会在这里面先是用殡仪馆的氛围来吓唬搞不清状况的安娜和观众，然后再渐渐让安娜和艾略特渐渐对抗，接着一场对抗的高潮戏，安娜逃不逃出殡仪馆倒是次要的，重点是如何让安娜的人生不再感觉遗憾，可以安心的闭上眼。但导演除了剪光了安娜的衣服，呈献给观众一幕幕软色情画面，他什么都没做。安娜从不想死到接受死亡的心理过程根本就没有表现出来，看起来像安娜什么都没做，突然出现了幻觉——回到家，看到了一场巫师的仪式，然后安娜就安然接受死亡了，这一切太过唐突了，显然比不上角色的肢体对抗有娱乐性，其中缘由恐怕就只有导演自己心里清楚。

导演一方面以为所有人都像自己一样清楚这个剧本，像前面提到的安娜的心理变化，另一方面又生怕观众智商低非要刻意提醒。资深点的影迷看这部电影可以一直都在导演前面预知未来，比如同样可以通灵的小男孩杰克一开始在教室被两个大点的孩子欺负，被安娜老师解围。杰克看着小鸡仔说某只要死了，等男孩回到家，他母亲显然就是个死人，那死人妆化的和安娜电影一开始死去的老者如出一辙，可能电影里的化妆师每当遇到化死人妆都是这么化。资深观众就已经知道了这个病态的小家伙肯定不一般，直到他对死者表现了兴趣，导演通过他看到安娜床前的影子明显告诉了观众他和艾略特一样可以通灵，但是小家伙更有一个特别的功能就是预知死亡，比如片头的小鸡仔。当杰克在艾略特家门口对保罗说开车的时候一定要系好安全带，聪明点的观众就已经猜到了结局，保罗因为没系好安全带会死。这明显的和安娜口中吐气就证明她没死一样，更别提那个恐怖还在继续的惯用恐怖片结局了。

最有意思的问题是艾略特代表上帝吗？就像他台词里提到的，上帝和他一样可以看到死人，而他做的却像是草菅人命的勾当。他时常埋怨那些死去的人都是一种心态，他也懒得理睬，他只想挨个送走他们，就像收集到他们数字和照片一样，他似乎只想送走的死者越多越好，顺便也可以把死者的照片贴满墙。但总是觉得人就应该快点死，有些人活着，其实他已经死了，活着的只是一具皮囊。显然安娜这位觉得爱别人就等于自找伤害的女人和他的男友一样都属于活着等于死了的类型。即使这些人活着，遇到了这种状况，他也是照常把他们活埋，替他们解脱，这个恐怖形象不错，这也许是【身后事】最成功的地方。我夸奖的不是连姆.尼森演的怎么，只是在夸剧本的文学性方面这个角色的闪光点。

创新不走寻常路是个好事，但首先也应该先掂量一下自己的能力，巧劲可以使，千万别弄巧成拙就可以了，【身后事】就是弄巧成拙的典型失败案例。这个剧本很不错，只是遇到了一个不会走就像跑出点花样的新手导演。玩花样不是问题，可玩没了恐怖片应有的快感，还挂着恐怖片头衔出来卖钱，对于奔着恐怖片来的那部分观众就太不厚道了。

PS：我说了安娜和保罗都是没死透的活人，安娜也知道这张活死人葬礼是一场阴谋。但导演因为没有给出这场阴谋的原因才让很多观众产生误解，这是导演自己的问题。艾略特为什么要这么做，似乎没有什么特别的理由，给的那个理由也太不充分，搞的艾略特像替天行道的家伙一样。