“校园霸凌”像是一朵精巧的花装饰在狗血剧的衣服上.

这是部爽剧，不是“校园霸凌”的纪实片。主题是“霸凌”，而不是“校园霸凌”。“霸凌”是伤口，撕开来看社会各方面问题。(以韩国清州市06年的真实事件为原型，按国内的传统拍这种题材基本就是往现实主义上靠了吧)开头是-一个小女孩的自叙，双线进行，- -半过去，一半现实。她讲述受到校园霸凌的情况，身边的所有人都受到金钱的异化，( 对，这还是像很传统的反资本主义时期的主题)，她作 为弱势群体,受到体刑，周围只有包庇，强权者结成权力网，密不透风窒息。前半部分憋屈，后半部分爽剧。

作者金恩淑将“ 金手指”赋予给了女主身上，通过“知识”途径成为教育者。在21世纪这个题材竟然还是有18、19世纪作品的主题的影子，可能毕竟我们还处在一个资本主义垄断时期:反对资本主义带来的金钱异化仍在继续。当然作者明显的编“剧”身份,也放大和夸张这点，于是，它也具有韩国本土通俗剧的特色:情节起伏满足收视率，观感爽却经不起现实推敲，还有典型阴暗揭露、爱情剧的扯淡。

-般会以为按照起、承、转、折展开剧情,但是铺垫好复仇前因后，女主并未进入到复仇行动阶段。( 虽然我很想迫切地看女二“妍珍啊”的主线戏)中间突兀的插入理想化的男主教女主围棋的桥段，具有中国特色的围棋在异域视角下被赋予神秘的象征意义。男主作为作者设立的鼓舞人心的正面角色，成为浪漫的传道工具人。鉴于某些人到处申遗的行为，此令人晕眩的冒粉红泡泡的爱情桥段一出，弹幕都在担心围棋。

弹幕的有趣也要提一嘴，比如说“阿姨学车都比我快”。

鲜明的二元对立的设置，就必然带有反资产阶级的色彩。放在历史上，常见的文艺作品里可能会进一步揭示资产阶级虚假婚姻的本质。应是有意冲淡此色彩，编剧又设置了正面角色、“浪漫爱情” 和无数“救赎者”的小人物。

樱花飘舞下的深夜相遇，和当下时令的樱花一样浪漫，更愿用这张海报当封面。对于“被霸凌”者，她们甚至是他们，失声的沉寂在多少个这样的深夜，但是作者愿意把他们搬上荧屏，让我想起王尔德的- -句话:“我们同在沟渠，却总有人在仰望星空”。这也是作者对“被霸凌者”的小人物的态度和答案，你又无法说它不写实，压抑?晦涩?沧桑、疲乏?不堪?这也是他们在生活中去仰望的光亮:“什么 破晚霞，美成这样。”