最近令全球电影界震惊的消息莫过于伊朗著名导演贾法·帕纳西被当局逮捕并判处六年监禁的新闻，这位一直活跃于国际电影舞台的伊朗导演始终以独特的美学风格进行创作，以不屈的姿态质疑和挑战伊朗官方，并以朴实动人的画面向全世界影迷献上抚慰心灵的时刻。尽管他短期内没法再拍摄新片，但是他的儿子帕纳·帕纳西却承继了他的衣钵，开始走上创作道路。去年，这位 80 后的导演以低调的姿态进军影坛，他凭处女作《同车异路》入围戛纳“导演双周”单元，获得不少好评。
“星二代”的演员也好，导演也罢，都往往背负着沉重的压力，他们父辈的崇高地位无法撼动，观众自然将高要求的目光投射到他们身上，其命运也各不相同。总的来说，并不是每位“星二代”导演都能像索菲亚·科波拉那样走运，既拿到奥斯卡小金人，也能在欧洲三大电影节上风光无限。不过，这位年轻导演的首作丝毫不逊色于他老爸贾法·帕纳西的处女作《白气球》。
这部《同车异路》采用了常见的公路片结构，以一家四口的公路旅行展开故事，却在轻快的气氛中让人嗅到悬疑和紧张的意味，尤其是车子驶往伊朗边境之际，究竟他们这次旅行要去往何处？这种公路类型在伊朗电影中出现不少，贾法·帕纳西的金熊奖作品《出租车》凭着各色人物的登场和对白给观众留下了深刻的印象。帕纳这部作品自然借鉴了不少他老爸的剧本写作手法，在路上邀请陌生人上车的设计显然出自《出租车》。不过，这部类型片逐渐解开悬念的方式却让我联想到另一位伊朗电影大师阿巴斯·基阿罗斯塔米的金棕榈名作《樱桃的滋味》。
两部作品悬念的谜底不约而同地指向了悲剧：阿巴斯的主人公是一心想自杀，而这个故事则是儿子被迫逃离家园，与父母和亲人告别。影片开场描写一家人在车上开心打闹，聒噪的小儿子、腿部打石膏行动不便的父亲、苦口婆心的母亲和表情阴晴不定的大儿子，四个人物在狭小的车厢里展示得无比生动，镜头在局限的空间里运动自如，温馨的家庭气氛油然而生，直至小儿子的电话被母亲搜出来藏在路边，一种奇怪的气氛开始蔓延。
之后父亲打电话后扔掉电话卡，以及发现路上有人跟踪的情节，不知不觉营造出一种仓皇的逃亡感。而这种不详之感更在大儿子的表情里偷偷闪现，比如镜头扫过到他潸然落泪的表情，或者在停车休息时，他和母亲聊天提到出国后看电影的对话。
如果说前半段是一场身不由己的逃亡之旅，那么后半段则是儿子与至亲告别的伤感之旅。母子、父子先后单独对话的场景并不哀伤，仍透露着积极鼓励和幽默的氛围，尤其是父子在河边的一场对话，将伊朗男人个性中的那种倔强展示得喜感不断。然而，最让人感动落泪的却是两幕用远景拍摄的画面：接头人要将儿子带走，母亲却临时执意要给儿子带上重要的物件，转头跑回去拿；不知情的小儿子被绑在树下尖声喊叫，母亲返回时不慎在半路跌倒，而腿脚不便的父亲在一旁张望。
这个长镜头根本看不清一众角色的样子和表情，却凭着渺小的人物身影在画面上的移动，营造出一种感染力强烈的伤感情绪，让人感概母爱之伟大。这种源自伊朗电影大师阿巴斯《生生长流》《橄榄树下的情人》结尾的长镜头拍摄在此运用得无比精准，而另一个类似的长镜头是在夜幕中拍摄的营地画面，同样是接头人骑车出场，一众家属以为可以跟子女作最后的告别，希望却遭遇落空。导演可谓深得阿巴斯真传，再一次不动声色地将割舍不断的亲情展现得淋漓尽致。
当然，作为 80 后的导演，帕纳·帕纳西的导演手法又不止这类伤感的画面，有更多贴合时下口味的尝试，比如父亲和小儿子在夜间谈话的场景渐渐演变成两人漂浮在星空宇宙的景象。这种特效绝对是其父辈电影中少见的一幕，该情节还呼应了大儿子此前提及库布里克的《2001太空漫游》。这种致敬欧美电影的迷影情结更是鲜见于上一辈伊朗导演的作品。
此外，有别于父辈的现实批判作品，这部影片没有直接揭露伊朗的社会问题，也没有尖锐批评相关制度，连大儿子触犯的法律也是模糊带过。导演却向传统公路类型注入伊朗特色的现实，不断凸显出伊朗人生存的荒诞与辛酸：父母协助大儿子逃亡，却一直让小儿子蒙在鼓里；一边唱着民族赞歌，一边离乡別井……直让人感到这个国度容不下自由进步的思想，年轻人纷纷设法要逃离思想的禁锢。
这是一个荒诞与现实并存的国度，也是一个悲喜交集的亲情故事。最后不论是逃离了家园的大儿子，还是留在这片土地上的小儿子，这些年轻人仍然不放弃对未来的憧憬，天真活泼的小儿子冲着远方愤而呐喊的结尾镜头可见一斑。这位小演员凭活灵活现的表演令人眼前一亮，为这部导演处女作增色不少。从导演到演员，这部作品似乎预示着当代伊朗电影将迎来新面貌。
