首先声明一点，厕所是因为看电影前为了保持清醒（昨天四点睡觉。今天？）灌了杯霸王茶姬。我可是跑着去的，我想我应该比那些观影全程时不时对着刘浩存（以下简称存）疯狂拍拍拍，把惠英红老师视为空气的人，主观上给予了这部电影充分的尊重吧。

不想从资本运作之类的角度来说这个电影，“中老年优秀演员给资本宠儿做陪衬”，这样的话听得太多了，也是我们说再多也没法改变的行业生态。还有一些对演员家庭的诟病，我自己觉得一些评论“株连九族”的比喻挺恰当的，对存背景的种种介绍我也没有了解过，因此我就想在此尽量做到，仅谈电影本身。

首先看到片尾我才知道这是部翻拍电影，也怪不得我对剧情的感觉其实很好，女主回归后对奶奶的那种客气态度成为了后续反转重要铺垫，反转后我们看到两个悲惨女孩的命运交织，奶奶在不知情下把女主当作孙女，让女主人生头一次体会到亲情之爱，让奶奶无比无私无比有力的爱给了两个女孩生命光芒。但是，你真的拍出来了吗。电影前半段斯然接受着不属于她的爱，我看不到她为了这份生命中无比珍贵失而无法复得的爱救命稻草一般的珍惜，为了这份爱也为了避免谎言撕破带来的可怕结果，她必须无时无刻维持着这个死去姐妹的身份，同时对两个混混的恐惧又让她想要动用奶奶的积蓄换来生存，这一切带来的愧疚恐惧不安，我在存的脸上只看到木无表情。木无表情不是问题，起码她把与奶奶潜在的那种疏离感难得的演出来了，学校戏份里那个表里不一的“不良”形象也演的不错，不过台词功底还是太差了每次她大喊奶奶我都绷不住。木无表情下，我希望的是能够看到睡前奶奶搂着她她却像陌生人没有回应，看到她听着奶奶每天和她讲“自己”小时候，那个自己死去的姐妹的，被人爱着的童年，却要当作自己佯装迎合，对于奶奶“你记不记得了啊”的询问只能回答“我忘了”，可这“忘了”是因为完全没有体会过。看到她站到镜前抚摸着海豚项链一瞬间仿佛镜中就是姐妹长大应该有的样子，或者说，就是自己的姐妹。这本是一个三个人之间有着替身情节的六线情感故事，却把所有空间都给了刘浩存去进行不存在的表演，让这一切变成伤心奶奶和斯然的单线故事，女主从逃到不逃的转变，除了剧情安排和台词内容，在表演上没有做到任何变化

看之前这个电影的宣传给了我一种强烈的卖惨感，事实证明电影的呈现过程中也是如此，一到煽情的地方了，bgm起！然后就是演员带着观众一起哭。丢孩子的部分尤为明显，镜头就对着惠英红老师的脸一顿特写，时间长到这组镜头后段我感觉惠英红都哭累了，这是表达手法的单调。尤其还有堂弟撕照片那场戏，那一段我其实很喜欢，因为突然发现剧情终于开始塑造其他人物了，其他家人不再仅仅是露出关心，甚至同情表情的背景板。但一方面它转瞬即逝，一方面这一段的表现力尤为差劲。穿插几句同学“响亮”的议论，配上告诉观众这里剧情要有紧张感但完全不紧张的配乐和镜头剪切，最后所有人齐刷刷回头看向女主，于是观众知道这里女主被歧视了，但校园里对这样的人，难道不从来都是无比隐性，挥拳也打不到的冷暴力吗，这样环境压抑下才最有爆发力的霸凌戏份也没有出现。导演用最简单最没有技术含量的一场戏让主角“遭受挫折”后，接了一段我那一场观众爆笑，但我觉得非常操蛋的搞笑情节，让这个“歧视困境”就这么过去了。曾经经历的PTSD和甩不掉的畜生让学校成为了女主不幸的延伸，她用“不良”掩盖伤痛，而老师和校领导对这个“不良”的扼杀就会成为曾经父权压迫的call back，但完全没有拍到，存对不良的呈现也就是背包斜背穿衣松垮仰着脑袋靠着墙，全程甚至一句脏字不带有，哪怕面对两个混混和养父也是如此

我观影中一种在做的一个事情是，把姥姥带到电影中的情节里，想想她会是什么反应，得出的结论是这个奶奶其实是一个更为活泼，更有意思的老人，会偷喝酒之后露出得意的小表情，会跟着老歌起舞。在我自身的体验里，面对我姥姥其实是一个沉默的人，她的情感抒发往往会在特殊的时候才会流露出来，爱平日里更多会表达为超级多的叮嘱和责备。电影里的奶奶大部分时间却似乎不是这样，她表达爱的方式非常亲和和热情，面对孙女笑容从来没有消失过，这样一个不畏惧通过交流表达爱的人，在电影的主要部分对女主进行的还仍然是，也仅仅是“卖血”式的爱。电影最后的落脚让我觉得救赎了两个孩子的奶奶才算是电影的最后落脚点，可就这么一部片子奶奶却从来都是跟着女主的线作为npc出现，唯一给到惠英红老师个人表演空间的就是女主候审那段时间，也是我觉得奶奶形象最贴近我认为的现实，最戳我的表演。前头除了做鱼我看不到任何奶奶对女主的爱在生活的感觉，就是在不停的卖血卖血，回到我前头说的卖惨感，也成为奶奶和女主都没有立起来的一大原因。

还有一些问题我只能用愚蠢来形容，开头的混混塑造的像动画片反派，女主在冷冻卡车里跑完一个长途居然只是冷到昏倒，家里人更是一句不问，和虽然不知道女主被胁迫的事情，但明确知道养父人品居然上来就问是不是在重点中学，揣在兜里保存了十几年的蜡笔居然拿出来一点儿不断甚至崭新崭新。这些伴随了观影的整个过程。

拧巴状态带来的痛苦让我最近决定以后再也不参与女权的任何探讨，于是抛掉了努力一年多看来的理论给了这个电影狠骂，下周一一定抽空把《孔秀》看了，看到评论说男性导演只会用家暴、丈夫孩子这样的符号表达女性困境，我心说不用符号用什么呢？啥情节不是符号呢，难道靠旁白念理论吗，而且根据半自传改编，这都是人家真的经历过的呀，不懂，不过男导演不准配女性题材的禁令现在我倒是能够理解了，顺便一看，这电影也是男导演拍的。

就先写这么多