有人说《罗曼蒂克消亡史》看不懂，所以《无名》也不打算看。此一时非彼一时。你不去看你怎么知道你一定看不懂呢？太久了，我们本土太久没出一部可以放下手机静心去看的好电影了。

《无名》兼具了艺术性和商业性，未尝不是一次好的尝试，有商业的爽，那种爽是心理上的爽，不是视觉上的，是精神上的爽，但同时也有艺术性，每一个空镜都有着一幅美妙的构图，仿佛截下来就能做桌面，甚至连居中强迫症都佩服得五体投地的对称，每个画面都对称的不得了，剪辑手法不是唯一的，但的确起到了很强的悬念和思考作用，每一句台词每一个镜头都不是废的。

我四刷了这部电影，都去的电影院。

我上次在电影院三刷的电影是诺兰的《信条》。诺兰的电影，我从《记忆碎片》到《盗梦空间》再到《敦刻尔克》以及《信条》，我都看过。

克里斯托弗·诺兰，如程耳说，没几个诺兰，像诺兰这种级别的导演，是很难再有。

但国际有诺兰，我们中国也有程耳。他们不是同一个类型的导演，但是程耳的电影的美学和镜头美感你不能忽视，他的确用心，专注在做电影这个事。

恕我个人愚见，我认为程耳的《无名》并没有比诺兰的《敦刻尔克》差到哪里去。当然二者不能相提并论，因为类型不一样。《敦刻尔克》是战争片，《无名》是谍战片。

同样是主旋律片，《敦刻尔克》是诺兰式的极简主义，没有煽情，没有刻意，就是把你带到那个场景里，你可以直面感受战场上的战争。

程耳的《无名》不煽情，无门槛，不刻意，直面当时的黑暗，当时的压抑，直面战争，带你感受隐蔽战线无名者们的付出，带你感受无名者的第一视角，感受民国抗战时期，大上海的纸醉金迷的表面下的血腥恐怖。

《无名》是主旋律片，但是极好的主旋律片，可以让你烧脑破解里面的细节，还可以严丝合缝的结合史实，让你进一步了解当时的情形，例如日本的后援取水小队看到一辆大卡车，他们敢只身上去拿着枪也没想过对方有枪就去拦截大卡车，因为这在当年日占时期的上海，日军当时的政策是以战养战，占据着最多的口粮，上海当时人均每天的口粮一斤都不到，于是出现了运粮帮（偷运粮食），码头时不时就会有这种大卡车深夜偷运粮食的事情，所以影片中的日本兵就以为是那些偷运粮食的卡车，随意就拿枪拦截。

又如，森博之饰演的渡部，他说他会到重庆，没准还能受到优待，不，会受到更好的待遇。到时还可以以中日友好大使的身份再回来。

为什么？一，影片说的根据优待战俘条例，二，当时的重庆是果党地盘，南京沦陷后，他们迁政府到重庆，也就是说重庆当时是陪都，是果党政府所在；当时的果党的态度，他们一直试图以谈判终结战争，他们消极抗战，而且果党对日军一定不会亏待，渡部就是知道这点。

想想，45年日本投降以后，冈村宁次的确是被再招募，他被蒋聘用为军事顾问，还有其他在战争中的战犯不但无罪释放还得到蒋的重用，他们不仅得到厚待，他们的薪资更是同级别的果党的其他人的好几倍，还可以回日本养老至死。

你看到这里是不是觉得很生气。

《无名》戏外，你还可以看到结合影片有更多符合史实的事情，例如叶先生最后说他之前在九龙，后来搬走了，46年，HK大九龙地区发生过暴乱，具体可以去查资料。

再比如，森博之演的渡部，一直强调伪满洲，一直怀念31年。

因为31年，日本顺利侵占伪满洲，并成立政权，这个政权是他们一手掌握的。他们为了伪满洲从中国独立出去花了不少力气，极力争取，因为只有这样，他们才可以利用伪满洲的地理优势把铁骑踏向欧亚大陆，踏向中国，却不会受到任何国际的指责。同时获得伪满洲也可以满足他们对资源的开采利用侵占，可以利用这些资源给他们源源不断输向日本做武器。

伪满洲对当时的日本来说非常重要。

这角色也说了一句：37年以后的军事行动他也看不清楚，因为没有目标，没有目标的战争怎么结束。

这里揭示了，当时日政府以战养战的目的。他们一直在中国打，中国这个战场就是他们以战养战的地点。

一部好的影片，促使人去结合戏里细节，去来了解史实，不是仅仅从戏里得到爱国的教育，而是延伸至戏外得到充分的爱国教育，而这种爱国教育是深刻的。

非主流式的主旋律，爱国教育片，这或许才是最需要的。

并不是像其他片子一样，煽情，刻意，进行令人厌恶又充满了一股爹式语气的教育。

这片子很客观，也很真实的呈现了日军的恶还有汪伪政府的虚伪，为虎作伥，助纣为虐。

何主任那一番重复式的劝导人投降的说辞“你心中的gmd在民国十几年的时候就已经死了，你现在看到的不过是尸体腐烂的过程”“日本人和中国人之间需要一道屏障，而汪先生就是这道屏障，我们就是这道屏障……不要对汪先生的事业有任何怀疑，汪先生只是在缔结和平，和平不好吗，和平有错吗？”

第一句话，其实也是从无名者，从何主任和叶先生的角度带我们看到当时的果党，日军，汪伪政府他们在中国腐烂的过程，最后一句话，说的大义凛然，其实不过是汪伪政府为自己卖国求荣，苟活在日本人底下，成为日本的一条德国黑背的骗人的一套说辞罢了。

和平？哪来的和平？不过是漂亮的说辞而已。

片子里的日军，跟以往你看的日军形象，尤其是抗日神剧里那些形象大相径庭，却是震撼心灵。

日军取水小队在水井里发现了四具日军尸体，他们在写着“蒋委员长万岁”的大墙壁之下打死一个又一个的中国水泥工人。这段残忍却又极其讽刺。

一个水泥工人说不会把那脏东西扔到水井里。那个日军军人就因为他说了那四具日军尸体是脏东西，就把他们剩下的所有人用水泥活埋。你看到的是一双双无助恐惧的眼神。行刑的日军毫无表情，仿佛只是在杀死一群蚂蚁一样，随后他们看到门外的羊羔，镜头一转，就成了他们的腹中物。

淋漓尽致的表现了当年侵华日军的恶，却不带一丝丝血腥的画面。

羊羔和人，对他们来说不足一提，甚至人如蚂蚁，死了就死了，羊羔还可以果腹，人还不如羊羔。

他们就是恶，纯粹的恶。

何主任对渡部转达的一句话，说明渡部也是个杀人魔头。杀人无数。

从一个杀人无数的人的嘴里说出用写诗的笔去签署这些枪决的文件是很痛苦的事，你觉得讽刺么，挺讽刺的，所以何主任看了一眼汪精卫的相片，问了一句：写诗痛快还是杀人痛快。

问的是渡部也是汪伪政府。

这个问题，本身也讽刺到家。

叶先生，他问王队长，为什么杀了方小姐他的未婚妻，他不是问的为什么侮辱她。

在叶先生的心里，方小姐的命比一切都重要。

在那个每天都暗藏杀机的年代，今天不知道能不能活过明天，明天不知道会不会被杀死，被炸死，被不知道什么原因没了命。睁眼抬头，今天活过来了。每天都是苟活。

命，活着，比其他一切都重要。这才是真正的日占时期的民国。哪来那么多花前月下，保存贞节牌坊。有时候你选择了，有时候你根本没得选，时代，命运会替你选择。

程耳也很在照顾女性观众，方小姐被侮辱并被残忍杀害的情节是透过台词和报纸呈现的，并没有任何让女性观众觉得不适的场面，叶先生也没有什么你为什么要侮辱她，你可以杀她但不可以侮辱她这样让人摸汗出戏甚至觉得倒胃口的台词。他只问你为什么要杀她。

因为命，活着比什么都重要。

直面了侵华日军的恶，后补大山公爵去上海的后勤小队锻炼，杀几个中国人，就立了功，然后就可以离开，回去继承爵位了；片头举行送行宴的只存在在王队长嘴里的吉川，登陆汉口的时候，强奸侮辱了金店的两个女儿，并杀了一家四口；飞机上的日本空军是后勤小队那个日兵的哥哥，给广州投了炸弹，还可以回去吃法式小羊排，其弟弟却是无比羡慕。

没有任何其他话语，不带一丝血腥的带你感受当年的侵华日军就是如此的恶。

他们当中有些甚至还想着以后来华当友好大使，丝毫不觉得自己有什么错。

所以何主任自爆的一句话简直爽到家，也是对他们的讽刺，赤裸裸的讽刺：你还是别来了，你说你是石原派不是东条派，但不论是石原派还是东条派，对我们来说都没差别，都是战争罪犯。

对，一个战犯还想着将来来华当友好大使，异想天开，也丝毫不觉得自己干的那些事有什么错，何罪之有。

叶先生最后对渡部那段话更是爽。他听到渡部说他拒绝了冈村宁次的招募，他打算回日本耕地种田养老。

你已经毫无利用价值了，那我也不装了。他松了颈骨，从敬语到平语的过渡，开始还是敬语，但 不是上下级的敬语，跟他以往对渡部说的一样是普通的敬语，后面直接来了个平语，在日语里，平语只对同辈和比自己小的人才会这么说，长辈对晚辈，上级对下级。

片子里，渡部是叶先生的上级，按理应该说敬语，但他最后说了平语——你都没有让我继续潜伏在你身边的价值了，你对我来说也不值得用敬语，更不值得我尊敬，我们平等，甚至看不起你。我也不用再装了，老子送你上路前给你说个事，是你间接出卖了你们皇军。

”你不能脱下这身军装，你应该一直穿着，这样我才可以在人群中一眼认出你，我不允许你脱下这身军装。还有，关东军溃败，满洲数日就崩溃，还得谢谢你得军备图”

片子里，公爵死后，渡部说，他可能要切腹谢罪了。唐部长说你不会的，切腹的人是不会说说出来的。

可见，渡部这个人如百足之虫死而不僵，他再怎么样都不会选择切腹自尽，他会活下去，他不会选择去死，他就算达不到他的政治理想，他都不会去死，他会选择回家种地。他是个自私的人。

所以，最后叶先生帮他切腹谢罪。

看到最后，不得不说，爽，就一个字。这种不是视觉上的爽，是精神上的爽，这种爽的感觉后劲是真的大。

直面敌军之恶，就跟《美丽人生》中你看到的当时纳粹德军的恶一样，但《无名》更冷静，客观，也更深刻。

有些导演，票房不好，观众说看不懂，或者质疑片中的逻辑剧情等，他们不是自己反思，而是在说观众的问题，是观众有问题不是他们有问题。

程耳在《罗曼》之后听到声音说看不懂，他一直在思考是不是自己的问题，所以这次他做的尽量没那么多伏笔，而且一些回放真的生怕观众看不懂。

他是严肃的创作者，也是一直严肃着。他认真严肃对待他的作品，对待电影，也认真对待观众，他一直说的一句话就是尊重观众，观众不应该被低估。

对啊，观众不是韭菜，不是愚蠢的，我们需要被尊重的，被尊重的感觉，有时只在一些外国电影里找得到，国产电影真的少。

说了这么多，只想说《无名》是近些年难得的好片，他是精致的，严肃的，同时又在不知不觉中受到教育，而且，这种教育不是扑面而来的说教，而是你自己通过片子去思索，去挖掘史料。

我个人愚见，这是一部可以二刷，三刷的电影，不输给任何一个外国大导演的好片！

真的希望国内的电影工作者不再浮躁，更多的专注于影片本身，专注于作品本身，好好沉下心，静下心去做一部好片。