千万不要像我一样被电影名字欺骗了，这不是一部悲悲戚戚或者催人泪下的爱情电影。更出乎我意料的是，这部电影在人物形象塑造上一反常态，剧中女角形象光彩夺目，男角形象暗淡无光。

先说男角。男主角老白这个人吧，虽然被调侃为“白辛苦”，实际上生活一点不辛苦啊，孩子已经长大成人，无需操什么心了，自己不用朝九晚五上班，平时也就主要是给中年老朋友上上画画课，也不指着这份工作养家糊口，因为有三套房子，光靠租金就可以过得要多潇洒有多潇洒了。

可老白活得很压抑、挺放不开的，过得有点脏兮兮苦哈哈的。比如他只愿意买几十块钱一条的外贸短裤来穿，在自己追女人时也舍不得花钱买一双很贵的高跟鞋，去还给人弄丢了的高跟鞋——每个女人一生至少应有一双的名贵鞋子；再如他自己想办画展吧，也舍不得花钱找一个很好的画廊，先是靠朋友老乌七找八找不满意，最后靠两个暧昧兮兮的女人才搞定。

这样一个有些小气有些窝囊的男人，却成了抢手货，道理很简单，他是一个低配版的钻石王老五啊。所以故事的结尾，他和虽然不年轻但依然那么漂亮的李小姐好上了。李小姐真的看上他了吗，还是只看上了他的房子啊 ？要知道在上海老城区，随便一套房子都上千万呐。

老白最好的朋友老乌呢，人如其名，与老白真的是一黑一白，二人性格有天壤之别，大大咧咧，嘴上没有把门的，吹牛功夫一流，“自己的女朋友可以组一个小联合国了”，典型的花花男子。最后在饭局上讲述他的爱情神话时，那真是故事高手的真情流露，让女听众感动得泪花闪闪，难辨真假。老乌本人呢，代入感太强了，得知他幻想中的爱情女神病危时自己却先崩了。

相比之下，两个年轻男人也非“善类”：老白的儿子白鸽，妈宝不说，还gay里gay气的；老白的租客亚历山大，房租拖欠很久了，竟然还有钱带女人回来过夜。哈哈。

再来说全然不同的三位女角。三个女人一台戏，电影中最精彩的部分还是三个女人在老白家的饭局，准确的说应该是三女两男的两场饭局。场场精彩，原以为会发生撕逼或者揭短的打骂场景，但实际上并没有发生，第一场还有点话里有话的你争我斗，到了第二场竟然像多年老朋友一样风淡云轻，谈笑风生了。

关键原因还在于这三个女人的与众不同，绚丽迷人。李小姐，44岁，被英国前夫骗财，离婚带娃，但在她身上看不到岁月的痕迹，也没有丁点怨妇的气质。她打扮得漂漂亮亮，光彩照人，完全不像44岁，说34岁或者更低年龄都有人信。她在情感和欲望上也放得开，像90后一样说约就约，第一次约会就光明正大地睡在一起。

在片头没几分钟，老白和她第一次见面看完电影，走出影院的李小姐说想喝一杯，老白说要不找个酒吧？结果李小姐的回话让老白更让我吓一跳，“去你家”。我下一跳的原因在于，在所谓“新时代”了，这样的开篇情节怎么过得审查？

和李小姐一样，富婆格洛瑞亚也是单身，不过是事实上的单身状态。她的台湾老公失踪了，也不需要像李小姐一样照顾孩子，无牵无挂，有钱有闲，这种感觉“伐要太灵（太好）哦”，所以她没有活成怨妇，而是风流倜傥，随心所欲，要多开心有多开心啊。

在别人都在上班的时候她可以到老白家学画画，还可以到KTV和弟弟们一起唱歌作乐。真是让人艳羡，神仙人生啊。在老白家的第一次饭局后，其他二个女人都走了，只有她留下来了，她和老白一夜春宵，第二天借买画之名转给老白一笔钱，还调侃他：“原来你这么便宜啊！”

在发现老白是一个特别认真的人之后，自导自演一场KTV的戏，并在KTV唱了一首骚气十足的歌《你的一生我只借一晚》，让老白知趣而退。虽然她也有片刻的失落，但依旧继续她的快活人生。她有情有义，仗义十足，最后是她联合李小姐出手，在浦东外滩18号找了一个气派的画廊，圆了老白的画展梦。我个人认为，主要是格洛瑞亚搞定了这件事情，这原本就是靠钱可以简单解决的问题。她是整部电影中活得最出彩的人。

第三位女人蓓蓓呢，也就是老白的前妻，因为有了情人被老白发现离婚。她理直气壮地说，“虽然我爱玩，但永远都把家放在第一位。我只是犯了一个所有男人都会犯的错。”单听这一句台词就够了，她的泼辣、不同俗常可见一斑。她离婚后活得有滋有味，多姿多彩，剧中展现的一次是，是她去跳年轻人喜欢的探戈了，舞池中大都是可以做她儿媳的年轻人。

她既能让前婆婆对她一直念念不忘，也能和前夫的暧昧对象友好相处，宛若多年老友，是一个顶厉害的新女性。

在女角中，电影里面还出现了其他两位小女孩，都精灵可爱：一位是李小姐的混血女儿，在读小学，早熟又乖，人见人爱；另一位是白鸽的女朋友洋洋，已经工作了，善解人意，心直口快。

看出来了吧，这部电影塑造的男人形象真的普普通通，无论是性格还是生活都乏善可陈，普普通通，缺少一种打动人心的力量，但这三位女角，却与传统电影中的女性形象设定全然不同，她们仨的一个共同点就是活得很洒脱很精彩，不愿意做任何男人的附庸，也不会因为失败的婚姻而耿耿于怀，更没有遭遇所谓的中年危机。相反，他们活得像90后一样活色生香，甚至比90后都更会过日子。

换句话说，她们是70后的肉身，在婚恋观念上更接近90后，可以说是90后的灵魂。这种美化中年女性精彩人生的戏份，可能带有一定的超越生活的艺术拔高。这或许是90后导演邵艺辉的一种艺术期许，或许是上海女人的一种地域特质，或许是最近五年来女权意识/女性意识的一种折射。

或许导演只是想表达一种上海中年中产的生活和爱情观念，但其中隐约的女权意识女性意识如丝如缕，崭露头角。无论如何，这部电影都代表了一种新的开始，一种新的探索。