看到老白打鼓，我想到一个暌违已久的老哥——一样的中年男人，一样杂七杂八的爱好，一样人前光鲜人后狼狈。不一样的是生活中的人永远比艺术形象自私得多，客气的皮囊下大都藏着刀。你说老白并不轻松：表面看起来是个艺术家，画画、教学、做饭，还帮花头接孩子，但他实际上是个生活家，调侃，消解，反对严肃，知道自己是傻逼。你没看到老白其实是人生赢家——祖上的房子收收租、前妻时不时想复合、款姐动不动就打钱、花头说着不要却很诚实，就连gay里gay气的儿子也喜欢女孩了——因为他不自卑。老白喜欢培根，却没有培根的冒险、粗狂和堕落的勇气。培根说，一个彻头彻尾无用的存在，却不得不莫名其妙地奉陪到底，哪怕他在精神上已近乎绝望。当一个人真正诚实地看待自己的时候，绝望是常有的事，而绝望的余波往往是自卑和自我否定，老白不是。他看起来是讨好人格，在艺术造诣上极度谦虚，但他面对喜欢的就去追，面对厌恶的就唾弃，面对两个女人对他的好，他真诚感谢并就所讨论的男性导演对女性的偏见向两位女性道歉——我带入这一幕时，第一反应是自己配不上别人的优待，然后很大男子主义地不会为莫须有的头衔道歉——这就是老白真实的品质，比骗吃骗住的亚历山大、比绑架自己的台湾老公、比生完孩子就跑的英国老公、比“犯了天下男人都会犯的错”的前妻高明一百倍的品质。萨特在《间隔》中说，“他人即地狱”——他人不是地狱，过分关注他人的自己才是地狱。人有人格，国有国格，老白不自负，更不自卑，他在关注别人时拿出了真诚，又没有失去自我，这一切，他值得的。