看到白老师到艺术馆场地遇到李小姐和格洛瑞亚的片段，一下子就被打动了，决心要看这部电影就立刻行动了，很遗憾没有去贡献票房... 这一段似乎是致敬了王小波的红拂夜奔，短短几句对白将传统男性对女性的误解和偏见展现得淋漓尽致。这是我喜欢本电影的第一点原因，女性视角~

男人写戏大部分就这种强调。他们脑子里女人就两种。一种多情女，一种清纯妹。一种是伤害过他的坏女人，一种是好得像他母亲的好女人，好得没有欲望。

当老白说为中国男导演感到羞耻的时候，她们继续说，如果你站出来道歉的话，他们又要说你背叛男同胞啦，而且不像个男人。

《厌女》中，上野千鹤子认为，厌女源自于男性的同性社会性欲望，欲望他者之欲，在男性缔结的同性社会中，他们将自身作为主体，而将女性作为一种客体，存在一种欲望三角为“男-男-女”，他们不断通过各种手段稳固男性在这个三角中的位置，若有人企图打破，则会遭受同行社会的责难(背叛男同胞、不像男人...)这也许同样能解释同性恋会遭到男性的讨厌。

他们的手段还包括：分而治之，将女性分为 圣女 与 荡妇，并操控导致两者隔离且制造对立。其实都是对其的压抑。将自己的妻子母亲视作生殖繁衍的作用要求纯洁，又将其他女人当作纯玩乐杜绝其僭越半步。

电影中有很多地方都打破了这种传统的男性凝视，而将聚光灯放在了女性身上。第一场聚会的时候，抨击讽刺了一句通用俗语：没有做过xxx的女性人生是不完整的。这样离谱的话搁谁都能瞎编，却在传统家庭的教诲中频繁出现，甚至有些人就作为信条。蓓蓓与老白的对话，说她只是犯了一个全天下男人都会犯的错误，耳熟不？为什么从女性口中说出来就会令某些人不适呢？这里也在向观众寻求一个平等。还有老白儿子白鸽作为美妆博主，打破传统的性别依据的社会分工，将男性与女性首先当作一个人，而非男人或女人，也在为男性在自身创造的压抑社会中寻求更多可能性和喘息的机会。

第二点是中青年的爱情视角。

我目前算是处在交界状态，更能体会这种错落。

少年时代的爱情奋不顾身、轰轰烈烈、冲动、鲁莽，他在台上悠扬的歌声，球场上潇洒的身姿，渊博的知识，情书上的文字....都能让人心驰神往，想要去了解，去接触，去交流，去欲望，那么直接又那么热烈，仿佛要一口气将一辈子都规划好。

而剧中几位离异单身或近似单身的男女们，那么隐晦，那么间接，用鞋子做比喻，用交还物品做借口，有些小心翼翼，有些细心算计，在乎经济，地位，合适与否，因为生活从来不跟人开玩笑，身体机能降低，试错成本升高，没有人还有精力去经历感情失败。但他们之间又迸发出另一种更加纯粹的情感，互相帮助的友谊，共同调侃的格调，也是在大都市中温暖的一部分。

最令人动容的还是老乌的那一段回忆，也切题《爱情神话》。这一段回忆我个人更倾向于是真的，索菲亚罗兰和老乌的生死交错，仿佛给中年人的爱情添加了一些坚持、珍惜、浪漫的意味，将那段真切的回忆作为自己的爱情神话，当另一个主角逝世，神话消散、灵魂湮灭。。