《爱情神话》太有亲切感了——对于在上海生活过多年的人来说。我很怀疑这部戏是专拍给上海人看的，只有对上海足够熟稔的人，才能听懂那些上海话的台词，意会那些上海俚语，以及，对于剧中人的那些充满上海特色的习性，会心感慨。
徐峥作为一个住在静安区小洋楼的画家，用他自己的话来说是“杂家”，并不具有普遍的代表性，毕竟，靠房租生活的悠闲中层还是少数。他的生活应该是闲适的，衣食无忧的，当然，并不能算是有钱人，买一双一万多的鞋子已经要让他思前想后了。“这不是买不买得起的问题，而是值不值得的问题”，他与小皮匠的这段对话十分具有代表性，上海男人的精明和死撑可见一斑。
不过后来还是买了，然而又没能送出去。马伊琍那番断舍离的双关，我一开始理解成她是要和她过去的奢华生活断舍离——那双名牌鞋是多年前的旧鞋，而她现在的生活毫无疑问是负担不起这样的贵价鞋的。但是徐峥理解成要跟他断舍离，心急慌忙地想要挽回。我不认为马伊琍是要跟他“断”，她还要利用他接送女儿呢，也许她只是想让他明白，她无意跟他发展亲密关系。马伊琍代表了那一类精明又聪明的美女，她们进退有度，含蓄得体，把握着暧昧的微妙平衡，能利用她们是一定会利用的，不过利用的同时也会相应地做出回报，比如替徐峥开画展之类。可谓盗亦有道。
徐峥在剧里的这个角色，其实还是理想化了。他空有一个中年人的外在：臃肿的身材，肥肥的肚腩，花白的头发；却没有一个中年人的精明世故。很少有中年男人愿意做“追求”这种事，事实上，现在年轻男人们都不追求了。行就行不行拉倒，顶多也就是开口约几次吃饭看戏，要他们去接送孩子放学，看着孩子做功课？别逗了，在发现女方原来带着孩子的那一刻，中年男人们早就摒弃继续发展的念头了。
漂亮是没有用的，温柔聪慧更加没有用，一个带着孩子的四十四岁女人，在婚恋场上是没有什么优势的。“好多人追我妈妈”——这只能是孩子的一知半解，一个四十四岁尚算漂亮的离婚女人，不会有好多人来“追求”，只会有好多想来占点便宜的男人。
这一点，几十年前亦舒在《我的前半生》里就已经写过了。
徐峥说马伊琍“漂亮，温柔，嗲”，我倒觉得她与其说是温柔，不如说是含蓄。看看她在职场上训人的样子，可是一点也不含糊的。只不过，她在两性关系中比较含蓄，拒绝的话从来不直接说，都是拐着弯的让男人意会。和徐峥一夜情之后，徐峥找到她家里去，她让他坐在一旁听她给女儿做默写，“拒绝”“后悔”“那一件事”——意思说得很明白，然而又给对方留了脸面。徐峥为她画了画像，她把画像发了朋友圈，对他说，“我年轻的时候，最吃这一套了，不过现在嘛，”放下手机，笑一笑。
不知道是不是因为徐峥的前妻吴越太“厉害”，所以徐峥把马伊琍的做派理解为“温柔”。真要说厉害，我看马伊琍是不会输给吴越的，吴越的尖利直接都在明面上，而马伊琍是外柔内刚。在两性关系里，后者往往会比前者更胜一筹。
在影片里，马伊琍打扮得是时髦职业女性的样子，化着精致的妆，染着紫色的短发，穿着漂亮的毛衣或长裙。但是不知道为什么吴越就被打扮得素面朝天，扎着一个光溜溜略嫌老土的马尾——其实吴越本人比影片中的造型要漂亮很多。也许是因为离婚离得不大情愿，所以对徐峥还有点余情未了的醋意，在影片中段解释了他们离婚的缘由：吴越的出轨。“我不过是犯了全天下男人都会犯的一个错误，为什么男人犯错可以被原谅，我就不行？你就这么狠心，直接把我离掉了！”
我忍不住猜测吴越和徐峥的过去，从他们的相处模式来看，吴越是强势的，当年的徐峥是言听计从的。吴越愿意要一个听话的老公，不过一个言听计从的，唯唯诺诺的男人，用洋洋的话来说就是“懦弱”，大抵也是没什么性魅力的。所以吴越会出轨一个“北方男人”。和大部分出轨的男人一样，吴越表示“我只是在外面玩一玩，我一向都是把家庭放在第一位的”。出轨只是消遣，不应该影响到家庭的稳定，这大概是很多出轨者的认知。不过这只是单方面的认知，是不是真的能不影响家庭，还要看对方的认知。毫无疑问，徐峥认为这是不可容忍的，亦或者，是多年来的忍让终于有了一个发泄的机会。
《昼颜》里的女一和女二出轨后老公们仍然愿意接纳她们，也许是因为她们在婚姻存续期间，一直都是家务服务方和情绪提供方，尽责尽力，在她们的婚姻里，对方的满意度都是相对较高的。而在徐峥和吴越的婚姻里，徐峥是家务服务方和情绪提供方，如果出轨的是徐峥，也许吴越会考虑原谅他，但是倒过来，就没有原谅的理由了。
影片里的第三个中年女性角色是倪虹洁演的格洛瑞亚，一个嫁了台湾男人的富婆。我一直没认出她就是当年那个甜美的内衣广告模特，《武林外传》里漂亮的祝无双，直到看了演员表。她瘦了，以前是骨肉亭匀的，现在是高瘦的身个子，瘦削的长脸，画着浓妆，打扮得一时哥特风，一时又波西米亚，显出了一个中年女人抓住最后盛景的兴致勃勃，像一朵玫瑰开到最后，花瓣的边际已经微微现出了枯色，然而因知道花期将过，反倒愈加浓烈地盛放起来。作为一个有钱有闲老公失踪的中年女人，她每日里兴致勃勃，兴高采烈得像个没心没肺的十三点，只有在KTV转身关门的那一个瞬间，她的表情沉郁了一下。就只有那么一两分钟，然后她继续开始她欢天喜地的表演——人生如戏，她要扮演“危险的美女”，喜滋滋地告诫男人“不要爱上我哟。”
倪虹洁和徐峥的那一夜有点扑朔迷离，我一直没搞懂他们到底睡了没有。徐峥就像个失忆症患者一样，这一点很荒谬，我从不相信醉酒能让人进行失忆性的性活动。我猜他们其实什么都没发生。倪虹洁摊着手说“你知道的呀，我从来不主动的嘛”纯粹是一种误导。事后倪虹洁一次又一次要给他打钱，也就是因为其实什么都没发生。
但是她要装成发生过了。因为她给自己定的人设是“野猫”，“吃完擦擦嘴就跑路了”。
她老公外面有人，于是她也让自己“那么我也可以有人的呀对不拉”。“我现在是有钱有闲老公失踪，不要太好哦。”在她的人生里，她不能让自己出演一个弱者，她必须旗鼓相当，她必须兴致勃勃，她必须兴高采烈。她的废物老公能活得开心，她凭什么不能呢？
男人可以，女人也可以嘛。影片里的女性一次再次地表现出这一点：吴越的出轨，倪虹洁的假装出轨，马伊琍的睡完就跑。但是影片又一次再次地告诉观众，不一样的，男人和女人还是不一样的。社会规范不同，心理状况不同，结局也就不同。吴越出轨就只能被离婚，她没有得到成龙以及很多普普通通男人都能得到的，被原谅的机会；倪虹洁的没心没肺只是一场演出，她在背转身的那一刻还是会有沉郁的表情；马伊琍睡完打算不继续，不过最后还是接受了徐峥，并且，是真诚的。
演老乌的周野芒，我当年应该是看过他演的林冲，《辛十四娘》里的书生，当然，完全没认出来。他还是《成长的烦恼》里杰森的配音，当然，我也完全听不出来。但是光看这个老乌，就觉得他的确是演得好。他本身是上海人，这种角色是一定要上海演员来演的，活脱脱就是一个“老克勒”。带着点浮夸气，带着点老上海的“现在上海已经不是我们的了”遗老遗少气，他夸夸其谈，凑趣恭维，样样都懂经，调节气氛打圆场是一把好手。他的那段索菲亚罗兰故事太像《甜蜜蜜》里疯姨妈的那段威廉往事了。故事真假已经不重要，只是用来反映各人的态度：马伊琍是不相信的，“没有这种爱情神话”；徐峥心里相信，但是嘴上附和马伊琍表示不信。这也许就是白老师这个角色与普通中年男人不同的地方，他心里还是有一点天真。这也许是因为他一直生活得闲适，做着自己喜欢做的事情而又不指望兴趣爱好赚钱。不参与群体竞争的人是可以天真一点的。而马伊琍，她当年是天真过的，同样是离婚收场，马伊琍的婚姻一定比徐峥的那段要糟糕得多，所以她已经不能够再天真下去了，她如果再天真下去，大概就要同女儿一起饿死了。
马伊琍最后接受了老白，我不以为她是真的爱上了老白，我想她大概只是对于老白的忠厚和天真有了一定程度的确定。她相信了他的诚意，认可了他的经济能力、家务服务能力和情绪的温和稳定，于是她觉得可以试一试。
现代人的爱情，大概也就是这样了。
