与其说是“女性电影”，我想用“性转电影”来称呼比较合适——把生活中常见的一些“阳刚言论”由女人之口说出来，带来一丝“爽感”。

这种“性转”能成立的原因，是因为故事中男女主角都离婚已育，情节没有涉及生育话题，在故事中也就可以暂时忽略女男两性的最大差异。同时也使这部电影不能说是“女性的”，因为故事中的“性别”只是“社会性别”。

这种“爽感”能产生的原因，是因为现实中，这些话从男人之口说出时的冒犯，性转后女性产生了报复的快感。

性转后的言论之所以并不会同等程度冒犯到男人（当然也破防了一些人），不是因为男人肚量大，而是因为这种性转其实也只能存在于故事里，存在于幻想里——现实中只有掌握权力的人的目光才能成为“凝视”，其它只是奶嘴乐。男人追女明星是消费，追男明星是造神；女人追男明星是造神，追女明星是消费——不改变权力结构的“女性凝视”只是自欺欺人，最终还是归于“男性凝视”。

如果说性转后的段子还有一丝幽默在，那么段子原型：性转前的现实，就是彻头彻尾的悲剧。导演其实也知道这一点，但是还想逃到电影的乌托邦得以喘息片刻。她塑造了一个沪语的、美女环绕的、中产的、高文化水平、文艺媒体行业的故事情境，这意味着可以不用直面那些大众的、丑陋的、贫穷的、落后的、996的变量可能导致的诸多矛盾。这忽视了大多数人的情况，不过也因为这样，情节不受现实规则束缚，浪漫可以肆无忌惮发生，只有格洛丽亚在KTV送别老白后的短暂落寞和时不时出现的对于文艺青年的嘲讽和自嘲才流露出一点批判的锋芒。

不过我对导演抱有期待，在女性坐器材箱要被骂晦气的的中国影视业，多些女性电影人就多些希望。只要多听多看多感受多思考，说不定她哪天就有那么个反映血淋淋的现实的冲动了，到时候要是上映/出版不了，咱们可以网盘见。