更新时间:2019-01-29

红色娘子军:第一座浪漫主义丰碑——《红色娘子军》

谢晋导演的风格被冠以“浪漫主义”的称号——与屈原、李白和雨果同属一个人文流派。从风格相似度上来说，他与雨果记叙历史的方式更为贴近。《红色娘子军》作为一部样板戏，近年来受到过不少诟病。女性斗争、打倒地主、革命胜利，影片的故事内核可以说是“又红又专”，然而演员饱满丰盈的情绪表达向观众展示着其作为艺术作品的独立性。相较于文革初期文学作品中的“高大全”形象，谢晋导演没有放弃他的艺术追求。绑腿、军操……以教科书的形式呈现在那代人眼前的《红色娘子军》却有着巨著的使命感。当然，无论是那是的老百姓还是今天的观众们看到的更多是激昂的革命热情，而忽略了它的艺术价值。

“人们不能没有面包而生活；人们也不能没有祖国而生活。”雨果曾说过。
浪漫主义流派对于历史和家国的态度有时会比现实主义来得更加炽热诚挚——屈原如是，谢晋亦如是。他从来不是谁的追随者和崇拜者，即使是在文革时期遭遇迫害，父母双双自尽的状况下，他选择忠于历史。忠于历史，就是忠于祖国。好比司马迁身受腐刑忍辱负重写下《史记》也不仅仅是为“藏之名山传之其人”，历史是人类神秘的宝库，司马迁效忠的是那份“通古今之变”的珍宝。所以，那些被后世广为流传的辞藻语句，也只是为了修饰太史公“上计轩辕，下至于兹”的考察校验，所谓浪漫主义，也仅仅是形式而已。在《红色娘子军》中，吴琼花洒脱、豪爽且果断，还有那狠辣决绝的眼神远远超过了样板戏所需要的正面形象要求，她代表的不仅是无数在新中国成立以后撑起半壁江山的新时代女性，更是作为独立个体存在的革命精神象征。罗曼罗兰说理想和热情是航行的舵与帆，而影片得以久航的动力也正在于这股热情——革命的现实热情，导演的创作热情和演员的表演热情，缺一不可。