《瞒天过海》与原版《看不见的客人》还是有差别，从命名方式到叙事风格来看走向也挺不同，这种不可靠叙事的反转加多视角切换嵌套叙事，最主要还是得看演员是如何在不同相似场景里扮演气质差别巨大的不同角色，以及不断提出推理然后否决带来的智力对决快感。

在我的观感来看，主要还是《看不见的客人》演员面孔并没有这版电影那么熟悉，观众更容易被剧情反转所吸引，也更容易被如何女律师和男客户之间构筑的事件博弈抓眼球。

而《瞒天过海》的两位甚至是三位演员都是老面孔，许光汉、张钧甯、惠英红、尹正都在不同电影中出现过，其中张钧甯上个月还在《追缉》里当警察，惠英红也在《拯救嫌疑人》里当母亲，在《我爱你！》里当了主演，许光汉也在《关于我和鬼变成家人那件事》那里当警察。

不过熟面孔经常出现，这在2023年上映电影里已经是常事了。

如果不考虑改编原作的剧透程度，只看电影的话，这是比较有意思的双密室主题：表密室是乔文娜和郑威在密室里对案件的回溯过程进行推演；里密室则是乔文娜在密室里昏迷中醒来，凶手消失不见，面前是一具尸体。

观众一开始的注意点自然就在这两个密室如何推进上：究竟是给乔文娜定罪还是脱罪，郑威对这个故事的构筑是关键，也就是说，从一开始其实郑威就占据主动位，为了给乔文娜增加心理博弈的压力，郑威摆出了警方提交物证的2小时倒计时，也给整部电影带来相当的紧迫感。原作女律师其实也有时间压力，那就是真律师会在3小时后到来，如果3小时内老母亲不能套出真相，她的身份就会败露。而在《瞒天过海》里，郑威/吕程没有这个顾虑，所以整个过程表现的更加轻松。

但在看过原版电影之后，再去思考改编版的表现。我的重心就会关注在演员的“演”身上了，如何在两个密室中扮演层次不同的角色成为了关键。

在乔文娜的大厅里，需要两位随着剧情和证据不断推移而拿出全新的故事，同时还需要一步步撕下之前扮演的人设。最后张钧甯要实现从 娇小可人 到 蛇蝎美人 再到 苦情恋人 三个层次的转变；而许光汉则要实现从 好色贪钱黑警 到 隐忍情感孝子 两个层次的转变。

而在 之前的密室案件，以及车祸案件中，尹正加入其中，和张钧甯交替扮演三个不同版本的情侣关系，以便在不同故事里得到截然不同的走向。

与其说是 叙事的嵌套，不如说是演技的嵌套——这里最麻烦的地方就在于，既然看出完全不同的性格差别，又要看出不是彻底撕裂的不同人物。

从我的观影体验来看，许光汉的两个身份结合地并不是很好，因为“隐忍破防”的部分并没有在前半段埋下合适的伏笔，总感觉就是一个喜欢吃富家女豆腐的黑警。真正把他隐忍性格展露的，是完事之后在雨地里的行走。相反张钧甯的转变则是更加千面成熟，不同特点之间拿捏转变真是让人不寒而栗，她语气和神色稍作变化，就进入到一个全新的角色之中。

但宣传里说“105分钟 44次反转”总觉得颇有唬人的嫌疑，而且有些反转看起来并不像反转，比如张钧甯和尹浩在最后第四个“苦情恋人”故事版本里，只是增加了一个情感基调，也就是密室杀人的过程，从刻意阴谋变成为过失杀人而已。

但不管是《看不见的客人》还是《瞒天过海》，中间突然出现的车祸事件确实让我总觉得相当突兀，虽然叙事结构非常精巧，但这两起案件之间的紧密性，我总觉得不够。

此外还有两个比较不好解释的点，一个是明浩的养父明议员位高权重，只在最开头出现过，中间到后来就神隐消失；另一个是虹姐是如何顺利进入到沙帝那个大公司的俱乐部现场的呢，一个名片就能进吗？如果，把这二者联系起来，包括明浩后来找到虹姐一家人坦白的点，也都是明议员暗中操作的话，就能更说得通了。

不管是《看不见的客人》还是《瞒天过海》，都会出现一个奇妙意象，前者是一头鹿，而后者是一只猴子。这个动物的出现，其实更多还是象征意义大于实际意义，是作为一种“神明感”的骤降而出现。

这倒是让我想起另一部电影，不是《消失的她》虽然也很像，就不断反转讲述故事——真的很像，也是最后在反复问“尸体在哪里”和“疯狂倒计时”。

而是另一部几乎没有任何差评的《扬名立万》。

同样是尹正，在《扬名立万》里扮演的李家辉就比《瞒天过海》里的明浩议员给人的可信度高了很多。

这也说明一个问题，现在“悬疑”已经不能单独撑起一个类型片的唯一标签，必须要结合更多标签，形成杂糅类型叙事才可以，“喜剧”“玄幻”“动作”都可以作为混合类型进行展开。像是今年年初梁龙出演的电影《了不起的夜晚》也有不同叙事反转，里面除了“喜剧”以外，还增加了“戏中戏”作为表现方式来进行。

仔细想想看，《扬名立万》和《了不起的夜晚》其实都出自万合天宜的班底成员的作品，前者有刘循子墨，后者有易小星，之前打下基础的《报告老板》这种拼贴类型的后现代作品才更受大家喜爱。